איך לעבוד עם קצב בעריכה. וידאו ארט

ספרים ומאמרים
ספרייה חינם / מדריך / וידאו ארט

איך לעבוד עם קצב בעריכה

וידאו ארט

בקרת קצב היא הכלי החשוב ביותר של במאי העריכה.

קצב הוא המנגנון המאפשר לך לשלוט בזרימה האודיו-ויזואלית, ליצור, במידת הצורך, חלקים נפרדים לשלם אחד או לחלק קטעים לפי משמעות, מצב רוח, תוכן פנימי.

טעות נפוצה מאוד בעריכה היא הבנת הקצב כמרווח רשמי מחיתוך לחיתוך.

גישה "מתמטית" חסרת מחשבה שכזו הורסת לעתים קרובות את כל היופי התוך-פריים של המתרחש, ושוללת את המאמצים של השחקנים, הבמאי והצלם.

אם כי, אין זה אומר שלא ניתן להשתמש בטכניקה זו במצבים מסוימים. רק אל תפחיתו את כל מושג הקצב למרחק ההדבקה.

חומר המקור אולי נראה כאוטי וכאוטי רק במבט ראשון, אבל זה לא כך. לכל פעולה יש "גרעין פנימי" משלה, התומך בכל החומר. דבר נוסף הוא שהוא עשוי להיות זרוע חבורה של "פסולת אבן". המשימה של היוצר היא להגיע לתחתית הווריד היקר. זוכרים את מיכלאנג'לו - "אני לוקח חתיכת שיש וחותך את כל מה שמיותר"?

אז איך מוצאים היגיון בין כאוס? ראשית, עליך לסקור את החומר במלואו. אתה יכול לנסות לתפוס את המהות מיד, אבל לעתים קרובות, במיוחד בהיעדר ניסיון מתאים, זה לא כל כך קל לעשות. לאחר שהסתכלנו על המקור, הדבר הראשון שאתם צריכים להבין הוא מה קורה לרוב בפריים?

מה אתם יכולים לחרוז אחד עם השני? איזו פעולה שולטת בצילומים? זה יכול להיות, למשל, פגיעה בכדור או נקיטת צעדים.

על מה עוד נוכל לבסס את הקצב? אולי התסריט עצמו יגיד לך?

מה אפשר לעשות בתסריט בקצב של מטרונום? דוגמה מצוינת היא השירה, שנראה כי היא מכתיבה את הגודל וההיגיון של חילופי התוכניות.

מה עם המוזיקה?

מוזיקה טובה מנחה את העריכה עצמה, ומציעה את משך הפריים בכל קטע.

החלט ממה תתחיל במהלך ההתקנה. אם יש לך מוזיקה חזקה, זה יהיה מכריע. ככלל, הם רכובים מתחת ל"קצב חזק", אבל ייתכנו וריאציות. העיקר שסוג העריכה הנבחר נשמר לפחות עד סוף המידה.

ושם, אם צריך, אפשר לעשות סינקופ עריכה על ידי הזזת ההדבקה מהקצב החזק לחלש. מטבע הדברים, לאחר שהחליט להשתמש בטכניקה כזו, על מנהל העריכה להבין בבירור את תקפותה ברגע נתון. לדוגמה, מבטא מוזיקלי (החדרה של כלי נגינה חדש או סיכה או מילוי פשוטים) היא תמיד סיבה טובה לסנכרון.

אבל לשנות את היגיון העריכה באמצע גלילת תופים קצרה יהיה מוזר.

אם המוזיקה היא ברקע או בעלת דפוס קצבי בעל ביטוי חלש, אזי העריכה יכולה להוביל לרצף וידאו. כאן אתה צריך לזהות דפוסים בתוך רצף הווידאו עצמו. האם ניתן לבצע לולאה של משהו באופן מלאכותי? מה ההיגיון של הפעולה במה שקורה? לדוגמה, מכה טובה בכדור גורמת לסערת רגשות בקרב האוהדים. חריזה אורקולית נהדרת היא "להכות בכדור, להכות בתוף ביציע".

עריכה קצבית מורכבת משלושה מרכיבים. מתמטי, חזותי, קול. התקנה איכותית היא שילוב מוכשר של רכיבים אלה.

ההיגיון יכול לזרום בצורה חלקה מאחד לשני.

העיקר שזה ייראה טבעי ומובן, גם למנהל העריכה וגם (יותר חשוב) לצופה.

לדוגמה, שלוש התוכניות הראשונות מסומנות לפי משך זמן, כאשר ההדבקה מתבצעת ברגע של דגש מוזיקלי.

ואז הזריקה הבאה (של מעריצים המכים קצבית בתוף) מכילה שלושה מבטאים כאלה, המסונכרנים עם הלמות התוף ביציע. ואז יש טשטוש המחשה של וידאו וסאונד, שלוקח אותנו למגרש הכדורגל. קצב התופים מתחרז עם גזירה מהירה של קלוז-אפים קצרים של השחקנים, כאשר העיקרון הכללי הוא כבר לא משך הצילומים וקצב המקצבים, אלא מצב הרוח והאנרגיה הכללית של הפרגמנט הקצר.

גם לקצב הכללי של היצירה כולה יש חשיבות רבה. גם אם העבודה צריכה להיות דינמית, קשה להחזיק את תשומת הלב של הצופה על ידי הפיכת הקצב למונוטוני, אפילו מהיר מאוד. במקרה זה, אורך העבודה כולה אינו משנה הרבה. התזמון הכולל יכול להיות שלושים שניות או עשרים דקות - מה שחשוב הוא היחס בין החלקים למכלול.

אבל העבודה לא צריכה ליפול לרסיסים.

אחרי הכל, אנחנו רוצים להשיג מהצופה רושם כללי מהעבודה שלנו, וכלל לא "סיפוק חלקי".

כאן נכנס לתוקף האופי הדיאלקטי של יצירת אמנות. מצד אחד, זה לא צריך להיות מונוטוני, אבל מצד שני, זה חייב לייצר רושם שלם בלי להתפרק לשברים נפרדים.

כיצד מושגת השפעה זו? אחת הטכניקות לכך היא שינוי טבעי של קצב, שנקבע על ידי המוזרויות של התפיסה.

שמתם לב עד כמה יצירות ספרותיות מוכשרות "ערוכות" בצורה מדהימה?

למשל, נראה ששייקספיר עשה לוח תכנון כשכתב את מחזותיו. הם קצביים להפליא. טבעם המחזורי בא לידי ביטוי הן ברמה הכללית – מבנה שלושת המערכיות המפורסם, שהוא עדיין פסגת הדרמה, והן ברמה הפרטית – ברמת הדיאלוגים והסצנות.

ביטויים דינמיים וקצרים ("מונטאז' "שוטאאוט") מפנים לפתע את מקומם למונולוג באורך פסקה, כאילו נועד להזזה ממנוף או בובה. ואז "אקשן" - פעולה כמעט ללא מילים עם עריכה מהירה, מואצת, מלאה בטכניקות מיוחדות.

ואז ה"טבעת" (התייחסות למקום שבו התחלנו), שנראה ש"אורזת" את הסצנה, נותנת לה את היושרה הדרושה.

הכל נועד להבטיח שהצופה לא ישתעמם לא בגלל העלילה ולא בגלל הפעולה הוויזואלית.

משובצים לאורך כל הדרך דיאלוגים הומוריסטיים "פורקים". קטעי "מעבר" מיוחדים על מנת "להוציא" את הצופה ממצב רוח אחד ולהובילו למצב רוח אחר, תוך שינוי מצבו ממתח מרוכז, אמפתיה רגשית להתבוננות נינוחה.

ולפעמים (כשהמחבר צריך את זה) זה פיצוץ - שינוי פתאומי במצב הרוח.

קצב הוא הדופק של יצירה. הלב דופק כמו משוגע, ואז הוא קופא בציפייה למשהו, ואז הוא פועם בקצב נהנה מהשלווה.

אם נכוון כל הזמן את הקצב, נאיץ, נאלץ את הצופה להקשיב בקשב רב לכל מילה, נציץ לתוך כל פריים, אז "נעצור את הנשימה", נמשוך את תשומת הלב עד כדי כך שלא רק התודעה, הראייה והשמיעה יסרבו פיזית. לתפוס את המידע, לעשות את כל המאמצים שלנו לשווא. עבודה יצירתית. הצופה פשוט לא יראה את פתרונות העריכה שעליהם הושקע כל כך הרבה זמן עבודה.

אם יש פיגורים ארוכים, הצופה ישתעמם. מילים? אבל הצופה אינו קולט היטב מילים, ועוד יותר מכך tirades ארוכות, גם אם מלאות במשמעות. העובדה היא שברגעים כאלה אנחנו מאלצים את הצופה לשער ולעכל מידע. לא כולם אוהבים לדמיין, וכולם שונאים לעשות עבודה של אחרים. וכאן אנחנו, כיוצרים, מעבירים חלק מהפונקציות שלנו לתודעת הצופה. אין לנו מה להראות - ראה אותה תוכנית. אין מה להגיד - תקשיבו לאותו דבר, או שנשתוק לגמרי, ואתם חושבים בעצמכם למה הכוונה. מי היה רוצה את הגישה הזו? כמובן, המשימה שלנו, בין היתר, היא לעורר את דמיונו של הצופה. תן לו לשער איפשהו, להמציא משהו שלא קיים. אבל זה לא יכול להימשך כל הזמן! חידות וסודות הם מרכיב קלאסי של יצירה דרמטית, אבל אנחנו מחויבים ליצור על הצופה את הרושם שאנחנו לא נוטשים אותו, אלא הולכים איתו ברחובות האחוריים של העלילה.

אחת התכונות העיקריות של יוצר היא חוש פרופורציה. בעיקרון, זה מגיע עם ניסיון, אבל אתה יכול גם לבדוק את עצמך על ידי תזמון גס של החלקים העיקריים של העבודה והשוואת הפרופורציות לאלו הקלאסיות.

אם חלק כלשהו גדול משמעותית מהשאר, אתה בהחלט חייב להבין מדוע זה קרה. כשאין תשובה ברורה לשאלה זו, יש לנו בעיה.

יש תוכנית יפה - תן לצופה להסתכל עליה. יש בדיחה מצחיקה - תן לצופה להרגיש אותה ולצחוק. אבל אין צורך לגבש הכל לערימה אחת, ולהעמיס כל שבר במשימות סותרות. לכל רצף של תוכניות המחוברות בעריכה חייב להיות אופי משלו ומשימה משלו.

אם אנחנו לא יכולים להחליט מה בדיוק כל פרגמנט צריך להגיד לצופה, אילו רגשות ותחושות הוא צריך לעורר, אז נכשלנו בעבודתנו.

על ידי עבודה מיומנת עם קצב, נשיג את הצלחת העבודה כולה, שתיראה במכה אחת.

מחבר: מקסים בוכטייב; פרסום: mabuk.ru

אנו ממליצים על מאמרים מעניינים סעיף וידאו ארט:

▪ דירוג סוללות לפי איכות

▪ צילום חתונה

▪ חשיפה, טווח דינמי, איזון לבן וזברה

ראה מאמרים אחרים סעיף וידאו ארט.

תקרא ותכתוב שימושי הערות על מאמר זה.

<< חזרה

חדשות אחרונות של מדע וטכנולוגיה, אלקטרוניקה חדשה:

עור מלאכותי לחיקוי מגע 15.04.2024

בעולם טכנולוגי מודרני בו המרחק הופך להיות נפוץ יותר ויותר, חשוב לשמור על קשר ותחושת קרבה. ההתפתחויות האחרונות בעור מלאכותי על ידי מדענים גרמנים מאוניברסיטת Saarland מייצגים עידן חדש באינטראקציות וירטואליות. חוקרים גרמנים מאוניברסיטת Saarland פיתחו סרטים דקים במיוחד שיכולים להעביר את תחושת המגע למרחקים. טכנולוגיה חדשנית זו מספקת הזדמנויות חדשות לתקשורת וירטואלית, במיוחד עבור אלה שמוצאים את עצמם רחוקים מיקיריהם. הסרטים הדקים במיוחד שפיתחו החוקרים, בעובי של 50 מיקרומטר בלבד, ניתנים לשילוב בטקסטיל וללבוש כמו עור שני. סרטים אלה פועלים כחיישנים המזהים אותות מישוש מאמא או אבא, וכמפעילים המשדרים את התנועות הללו לתינוק. הורים הנוגעים בבד מפעילים חיישנים המגיבים ללחץ ומעוותים את הסרט הדק במיוחד. זֶה ... >>

פסולת חתולים של Petgugu Global 15.04.2024

טיפול בחיות מחמד יכול להיות לעתים קרובות אתגר, במיוחד כשמדובר בשמירה על ניקיון הבית שלך. הוצג פתרון מעניין חדש של הסטארטאפ Petgugu Global, שיקל על בעלי החתולים ויעזור להם לשמור על ביתם נקי ומסודר בצורה מושלמת. הסטארט-אפ Petgugu Global חשפה אסלת חתולים ייחודית שיכולה לשטוף צואה אוטומטית, ולשמור על הבית שלכם נקי ורענן. מכשיר חדשני זה מצויד בחיישנים חכמים שונים המנטרים את פעילות האסלה של חיית המחמד שלכם ופועלים לניקוי אוטומטי לאחר השימוש. המכשיר מתחבר למערכת הביוב ומבטיח פינוי פסולת יעיל ללא צורך בהתערבות של הבעלים. בנוסף, לאסלה קיבולת אחסון גדולה הניתנת לשטיפה, מה שהופך אותה לאידיאלית עבור משקי בית מרובי חתולים. קערת המלטה לחתולים של Petgugu מיועדת לשימוש עם המלטה מסיסת במים ומציעה מגוון זרמים נוספים ... >>

האטרקטיביות של גברים אכפתיים 14.04.2024

הסטריאוטיפ שנשים מעדיפות "בנים רעים" כבר מזמן נפוץ. עם זאת, מחקר עדכני שנערך על ידי מדענים בריטים מאוניברסיטת מונאש מציע נקודת מבט חדשה בנושא זה. הם בדקו כיצד נשים הגיבו לאחריות הרגשית של גברים ולנכונותם לעזור לאחרים. ממצאי המחקר עשויים לשנות את ההבנה שלנו לגבי מה הופך גברים לאטרקטיביים לנשים. מחקר שנערך על ידי מדענים מאוניברסיטת מונאש מוביל לממצאים חדשים לגבי האטרקטיביות של גברים לנשים. בניסוי הראו לנשים תצלומים של גברים עם סיפורים קצרים על התנהגותם במצבים שונים, כולל תגובתם למפגש עם חסר בית. חלק מהגברים התעלמו מההומלס, בעוד שאחרים עזרו לו, כמו לקנות לו אוכל. מחקר מצא שגברים שהפגינו אמפתיה וטוב לב היו מושכים יותר לנשים בהשוואה לגברים שהפגינו אמפתיה וטוב לב. ... >>

חדשות אקראיות מהארכיון

טלפון סולארי 25.08.2006

בתערוכת האלקטרוניקה המסורתית בהאנובר, המכון לטכנולוגיית סיליקון (גרמניה) הראה טלפון סלולרי המופעל באמצעות פאנלים סולאריים ביעילות של למעלה מ-20%.

זמן המתנה יכול להיות ארוך לאין שיעור אם יש תאורה, גם אם היא מלאכותית. נעשה שימוש בפאנלים סולאריים גמישים בסרט דק, הניתנים להתאמה לכל צורה של גוף המכשיר שהם מאכילים.

עוד חדשות מעניינות:

▪ מפרט MIPI CSI-2 v1.3

▪ Google Stadia

▪ רוסים קונים יותר גאדג'טים מאשר אמריקאים ואירופים

▪ אולטרסאונד הופך את הפלסטר לדביק יותר

▪ דלק גרעיני בטוח המבוסס על תוריום

עדכון חדשות של מדע וטכנולוגיה, אלקטרוניקה חדשה

חומרים מעניינים של הספרייה הטכנית החופשית:

▪ סעיף האתר עבודות חשמל. בחירת מאמרים

▪ מאמר מאת ז'אן דה לה פונטיין. פרשיות מפורסמות

▪ מאמר אילו ערים נמצאות בעשרת הגדולות בעולם (במונחים של אוכלוסייה)? תשובה מפורטת

▪ מאמר חומצה מצויה. אגדות, טיפוח, שיטות יישום

▪ מאמר חישוב של טורבינת רוח. אנציקלופדיה של רדיו אלקטרוניקה והנדסת חשמל

▪ כתבה היעלמות מסתורית של ביצה בשקית. פוקוס סוד

השאר את תגובתך למאמר זה:

כל השפות של דף זה

בית | הספרייה | מאמרים | <font><font>מפת אתר</font></font> | ביקורות על האתר