חשיפה, טווח דינמי, איזון לבן וזברה. וידאו ארט

ספרים ומאמרים
ספרייה חינם / מדריך / וידאו ארט

חשיפה, טווח דינמי, איזון לבן וזברה

וידאו ארט

א. איך המצלמה "רואה" - טווח דינמי

המצלמה לוכדת את המציאות הסובבת בצורה שונה ממה שהעין האנושית רואה אותה. מה ההבדל העיקרי? במספר גווני האור המובחנים מהכהה ביותר לבהיר ביותר. כאן הגענו למושג "טווח דינמי". זה ההבדל בין החלק הבהיר והכהה ביותר בתמונה שהמצלמה יכולה להקליט. בעיקרו של דבר, זו הרזולוציה של המצלמה מבחינת הניגודיות של האור הנתפס. לעין שלנו יש טווח דינמי הרבה יותר גדול מכל מצלמת וידאו ( הטבע עשה כמיטב יכולתו, כי זה תלוי בראייה החיים שלנו, ורק חיי המפעיל תלויים באיכות הצילום :)). זה אומר שעם תאורה מנוגדת חזקה, אנחנו יכולים לראות את שני הפרטים מוארים באור הבהיר ביותר , ופרטים בצללים עמוקים.טווח הניגודיות הנראה לעין האנושית, לפי הערכות שונות נע בין 800:1 ל-1200:1, בעוד שסרט קבוע הוא בערך 100:1, וידאו הוא 40:1.

חשיפה, טווח דינמי, איזון לבן וזברה

בואו נדמיין שאתם נמצאים בחדר בו דולקת מנורת שולחן ואור יום בהיר זורח מבעד לחלונות. ניתן לראות בקלות את כל הפרטים בצללים, חפצים המוארים במנורה, והעץ מחוץ לחלון. אם אתה מצלם את התמונה הזו עם מצלמת וידאו, הטווח הדינמי שלה לא יספיק כדי ללכוד גם אובייקטים בצל וגם פרטים באזורים מוארים בחדר. יהיו או פרטים בצללים וחשיפת יתר בחלון ומהמנורה, או צללים שחורים והיעדר פרטים בהם וחלון מפורט היטב ושולחן מואר.

תכונה זו של מצלמות וידאו מובילה לכך שכדי לקבל תמונה בעלת מראה טבעי ויפה, יש להפחית באופן מלאכותי את הניגודיות של התמונה באמצעות תאורה מבוימת. עם דוגמא החדר שלנו, נצטרך להעלות את התאורה בצל לעוצמה כזו שהמצלמה "תראה" את האובייקטים הכהים מבלי לאבד את הפרטים הבהירים בחלון ובשולחן.

בקושי ניתן להפריז בחשיבותו של האור הנכון לצילום שלך, שכן בנוסף לצד הטכני בלבד שתואר זה עתה, יש גם אחד אומנותי. כשאתה מצלם, אתה ממש מצייר באור, וזה יוצר את מצב הרוח של הסרט שלך, קובע הדגשים ויוצר רמזים סאבלימינליים עדינים. בעתיד ניגע ביתר פירוט בחוקים האמנותיים של אופן פעולת תאורת הבמה, אך כעת חשוב שנבין את הצד הטכני של העניין.

ב. אקספוזיציה

1. המהות: צמצם, מהירות תריס וכיצד הם משפיעים על התוצאה

הפרמטר הנשלט העיקרי בעת הצילום הוא חשיפה. תערוכה - זהו שילוב של צמצם ומהירות תריס. דיאפרגמה קובע עד כמה החור פתוח כדי לאפשר לאור להגיע לחיישן/סרט. קטע קובע כמה זמן החור פתוח.

חשיפה, טווח דינמי, איזון לבן וזברה

דיאפרגמה נמדד ביחידות יחסיות (f/2.8, 3.5, 4.5, 5.6 ... 22 וכו'), המהות שלהן לא כל כך חשובה. רק תזכור את זה ככל שהמספר נמוך יותר, החור גדול יותר וככל שיותר אור פוגע בחיישן.

קטע נמדד בשברירי שנייה (1/2 שנייה, 1/30 שנייה, 1/250 וכו') זהו משך הזמן שבו התריס פתוח. בשאר הזמן הוא סגור, והאור לא מגיע לסרט. אם אנחנו מדברים על מצלמות דיגיטליות, אז אין תריס פיזי, ומהירות התריס מיושמת באופן אלקטרוני.

שני הפרמטרים הללו משפיעים על כמות האור המועברת לחיישן, נכון? ביחד צמצם ומהירות תריס - תַעֲרוּכָה - לשלוט במידת ההארה של החיישן או הסרט הרגיש. ככל שהחשיפה גבוהה יותר, כך חודר יותר אור לפריים וככל שהוא משפיע על החיישן חזק יותר – כך התמונה בפריים מתבררת בהירה יותר. יותר מדי אור - המסגרת חשופה יתר על המידה. מעט מדי - מואר מתחת. ערך החשיפה האופטימלי נותן לנו פריים חשוף היטב עם פרטים מפותחים בצללים וללא חשיפת יתר.

חשיפה, טווח דינמי, איזון לבן וזברה
דוגמה לפריים חשוף יתר (שמאל), תת-חשיפה (אמצע) וחשוף רגיל

אז איך להשתמש בכל זה בפועל? לכל המצלמות הדיגיטליות יש מובנה מד חשיפה. זהו מכשיר אשר על בסיס עקרונות שונים מחשב את ערך החשיפה האופטימלי עבור סצנה נתונה ומגדיר אוטומטית את שני הפרמטרים (מצב אוטומטי) או את אחד הפרמטרים (השני נקבע על ידי המפעיל - מצב עדיפות תריס או צמצם). אתה תמיד יכול לראות את התוצאה בזמן אמת על הצג של המצלמה שלך.

איך בוחרים את ערכי החשיפה הנכונים? כמובן, אתה יכול להשתמש בעין שלך ופשוט לשפוט על הצג אם החשיפה נכונה, אבל למהירות התריס ולצמצם יש חשיבות מאפיינים אמנותיים.

חשיפה, טווח דינמי, איזון לבן וזברה

הכלי האמנותי העיקרי של המפעיל מבחינת החשיפה הוא דִיאָפרַגמָה. ככל שהצמצם פתוח יותר, כך התוצאה קטנה יותר עומק השדה. ככל שהצמצם קטן יותר, כך יותר אובייקטים בפריים יהיו חדים - עומק שדה עולה עם ירידה בצמצם. כלומר, אם תרצו לצלם תקריב של אדם עם הרקע מטושטש, תצטרכו לשמור על צמצם פתוח - כנראה בסביבות 3.5 - 5.6 אם אתם מצלמים עם עדשת 50 מ"מ APS-C. אם אתה מצלם צילום לרוחב ורוצה שכל האובייקטים שנופלים לעדשה יהיו חדים, אז אתה מכסה את החור, נניח, ל-f/8 בעדשת 28 מ"מ ובוחר את מהירות התריס כך שהמסגרת תהיה חשופה בדרך כלל. או השתמש במסנני צפיפות ניטרליים כדי לשלוט בזרימת האור - אם אינך רוצה להשתמש במהירות תריס שאינה אופטימלית למשימות שלך.

איך התמונה המתקבלת משתנה? קטע? הכל כאן די הגיוני וקל יותר להבנה מאשר הנושא של צמצם ועומק שדה. קודם כל נדבר על צילום (כלומר, אנחנו מצלמים פריים אחד) - יהיה קל יותר להסביר את המהות. מהירות התריס משפיעה על הבהירות של עצמים נעים שנלכדו. נניח שאתה מצלם פריים סטטי, ובמסגרת יש לך מכונית שזזה במהירות. במהירות תריס של 1/30 שניות, התריס נפתח בדיוק בזמן הזה, והמכונית מצליחה לעבור מרחק מסוים. כתוצאה מכך, השלבים הראשוניים, הסופיים והביניים של תנועת המכונית מתועדים במסגרת - זה יוצא מטושטש. כלומר, מהירות התריס "מקפיאה" פרק זמן מסוים, וכל השינויים במיקום האובייקטים בפריים שהתרחשו בזמן זה באים לידי ביטוי בפריים בטופס טשטוש תנועה. עולות כאן אפשרויות אמנותיות שונות.

חשיפה, טווח דינמי, איזון לבן וזברה
מהירות תריס 1/500 שניה

אם תצלם בספורטאי ריצה מהירה עם מהירות תריס נמוכה מאוד (נניח 1/1000), אז כל פרט בפריים יהיה ברור, תקבל רגע קפוא של מציאות, עם חלקיקי חול שעפים לאוויר מה- השפעה של נעלי ספורט וכו'. כעת דמיינו שהצבתם את המצלמה על חצובה בלילה מעל כביש מהיר סואן ופתחתם את העדשה למשך 25 שניות. מכוניות עם פנסים ממש ישרטטו קווים זוהרים של מסלולן בפריים שלך, ותקבלו דרך לילית מלאה בקווי אור.

חשיפה, טווח דינמי, איזון לבן וזברה
זמן החשיפה הוא כדקה

או דוגמה פשוטה - ירי בסילוני מזרקה. סילונים מורכבים מטיפות רבות הנעות במהירות גבוהה. אם אתה מצלם מזרקה עם מהירות תריס של 1/30, למשל, המזרקה תהיה מורכבת מסילונים מונוליטיים. אם תגדיר את מהירות התריס ל-1/500, אז הסילונים ישברו לאלפי טיפות, כי לכל אחד מהם אין זמן לעוף אפילו מילימטר ב-1/500 שניה וכך "תלוי" באוויר בנפרד מחבריו.

חשיפה, טווח דינמי, איזון לבן וזברה
מהירות תריס ב-1/30 שניות (שמאל) ו-1/500 שניות (ימין)

אוקיי, הבנו מסגרת אחת (דיברנו על מסגרת התמונה). אילו תכונות הוא מוסיף? קטע וידאו? בואו ניקח בחשבון סרטון כרצף של צילומים המשתנים במהירות של 25 פריימים לשנייה (25 פריימים לשנייה הוא קצב הפריימים הסטנדרטי כאשר שידור פרוגרסיבי, כלומר לא שזור, מוצג במערכת PAL). מהירות התריס הסטנדרטית בווידאו עבור 25 פריימים לשנייה היא 1/50 שניות. כלומר, כל פריים נחשף למשך 1/50 שנייה. זהו זמן לא מאוד קצר, ולרוב חפצים יש זמן בדרך כלל לבצע תנועה מסוימת, מה שמביא לטשטוש קל של עצמים נעים בפריים. כאשר התנועה של אובייקט מהירה, הוא מטשטש יותר, כאשר הוא נע לאט, הוא מטשטש פחות. טשטוש תנועה זה ממסגרת לפריים עוזר לו לתרגם לסרטון המתקבל והסרטון יוצא חלק. זה אחד ההבדלים בין צילום לווידאו - כנראה שלא הייתם כל כך מרוצים מרוב פריימים סטילס מסרטון של אובייקטים שנעים במהירות, אבל כשמרכיבים אותם יחד, הפריימים האלה מעבירים תנועה בצורה טובה.

מה קורה אם אנחנו מצלמים במהירות תריס מהירה מאוד, כמו 1/250 או 1/500? כל פריים יהיה כמעט נקי מטשטוש תנועה. אם נעבוד במהירות צילום של 25 פריימים פרוגרסיביים לשנייה (הסטנדרט כאשר אנו מצלמים בארץ PAL), נקבל סרטון מוצץ במידה מסוימת אם יש תנועה של המצלמה או אובייקטים המצלמים. המבט הוויזואלי הזה מתרחש מכיוון ש-25 פריימים לשנייה לא מספיקים כדי ליצור אשליה חלקה לחלוטין של תנועה, ואין שום עזרה בצורת טשטוש תנועה ממסגרת לפריים.

עם זאת, זה לא תמיד דבר רע. במקרים מסוימים, אפקט זה יכול לשמש למטרה אמנותית. לדוגמה, בהצלת טוראי ריאן, סטיבן ספילברג השתמש במהירויות תריס מהירות לסצנות אקשן ובעזרת מפץ עדין העביר את מצב הריכוז הקיצוני ומהירות הבזק של חיילים בקרב, מצב בו אדם על אדרנלין קולט. הכל סביבו ב"בהירות" מוגברת. דוגמה אחרת. כשמצלמים לאפקטים מיוחדים, לפעמים יש צורך שהאובייקטים בכל פריים יהיו ברורים לחלוטין, כך שניתן יהיה לגזור אותם מהרקע ולהשתמש בהם בנפרד, ולהוסיף טשטוש תנועה מאוחר יותר. אז נעשה שימוש גם במהירות תריס קצרה. אבל אם אין לכם מטרה כזו, אז כדאי להיצמד למהירות התריס הקלאסית בעת הצילום, ובמידת הצורך להפחית את כמות האור, להשתמש במסנני צפיפות ניטרליים (צלחת כהה מזכוכית מיוחדת).

2. רגישות ISO

הסרט מגיע ברגישויות שונות. ככל שהסרט רגיש יותר, כך תצטרך להשתמש בפחות אור כדי לקבל את הצילום. עם זאת, עם רגישות, רעש טפילי שמתערבב בתמונה מתגבר. רגישות נמדדת ביחידות ספציפיות ויש סטנדרטים שונים למדידה שלה. כיום התקן משמש כמעט בכל מקום ISO, אז נפעל עם היחידות הללו. להבנה גסה, על האצבעות: 80 ISO הוא רגישות נמוכה ולמעשה ללא רעש, 400 ISO הוא רגישות ממוצעת עם מינימום רעש, רגישות 800 ISO ומעלה יכולה להיחשב גבוהה.

למצלמות פרוסומר ולטלוויזיה יש בדרך כלל רגישות ספציפית וקבועה שניתן למדוד באותן יחידות ISO. אפשר להגביר את הרגישות של החיישן באמצעות מה שנקרא GAIN - הגברת אות. יחד עם זאת, הרעש מתגבר בתמונה, וזה לא רצוי, אבל בצילום דיווח לפעמים אין מוצא אחר.

DSLR и מצלמות קולנוע דיגיטליות יש להם את היכולת להגדיר את הרגישות של החיישן בגבולות רחבים, וזה טוב מאוד לעבודה. בנוסף, בשל החיישן הגדול, הרעש גם ברגישות גבוהה מאוד הוא מינימלי, מה שמאפשר לעבוד במינימום אור שקשה להפריז בערכו.

3. תכונות של וידאו דיגיטלי (חשיפת יתר)

יש תכונות מסוימות של איך אות דיגיטלית משדר ערכים גדולים מדי. כאשר יש לנו יותר מדי אור בחלקים מסוימים של הפריים, זה קורה. חשיפת יתר. במקרה של סרט ואפילו וידאו אנלוגי, אזורים כאלה מובילים לחשיפה מלאה בהדרגה וניתן לאחסן בהם מידע גרפי מסוים. במקרה של וידאו דיגיטלי, רשת הערכים האפשרית פשוט עולה על גדותיה והשטח כולו הופך לבן (על תנאי), כלומר בהירות מקסימלית. לא נשמר מידע (פרטים) באזורים החשופים יתר על המידה. זוהי מגבלה של הטכנולוגיה ויש לקחת אותה בחשבון בעת הצילום. באופן כללי, במקרה של צילום דיגיטלי, עדיף לתת מעט חשיפה ואז לשלוף את התוצאה במהלך העיבוד, מאשר לחשוף יתר ולעולם לא לקבל בחזרה את המידע מאזורי התמונה האבודים.

4. "זברה"

לכל המצלמות המקצועיות יש כלי שנועד לעזור לך לשפוט את החשיפה. כן, אתה יכול לראות את התוצאה על צג המצלמה, אבל היכן נגמר הלבן הפשוט ואיפה מתחילה חשיפת יתר? כיצד לקבוע נכון את החשיפה הנכונה של פריים אם השמש פוגעת בצג, למשל, או שהמצלמה מאפשרת לכוון את הבהירות והניגודיות של הצג ומקבלים תמונות שונות לחלוטין באותה חשיפה? איפה האמת?

חשיפה, טווח דינמי, איזון לבן וזברה

והאמת היא "זֶבּרָה". זוהי פונקציה שמפעילה הצללה של אזורי תמונה בצג כאשר הם חורגים ממגבלות בהירות מסוימות. נניח שאתה יכול לגרום לצלב זברה להופיע כאשר הבהירות של אזור תמונה מגיעה ל-100%. אז תמיד תראו אילו אזורים בפריים חשופים יתר על המידה ותוכלו לקבל החלטות על סמך מידע מדויק. זה אפילו טוב יותר כשאפשר להפעיל שני מעברי זברה בו זמנית. האחד יציג, למשל, רמת בהירות של 70% (מועיל להביא עצמים קלים לרמה זו), והשני - 90-100% (אובייקטים לבנים באור שמש ישיר, סנוור וכו') באמצעות כלי זה, אתה תמיד תהיה בטוח בחשיפה שלך.

5. איזון לבן

האור יכול להיות בצבעים שונים. זה תלוי במקור האור. האור מנר הוא צבע צהוב עשיר, מנורות ליבון רגילות מאירות גם באור צהוב, השמש קרובה יותר לכחול. לכן יש מושג טמפרטורת הצבע מקור אור. טמפרטורת הצבע היא הטמפרטורה, הנמדדת במעלות קלווין, של מקור שחור אידיאלי (כן, נשמע כמו סוס כדורי בוואקום..) הפולט אור בגוון מסוים. טמפרטורת צבע מנורת ליבון - 3200K (גוון צהוב), אור שמש - 5600K (גוון כחלחל). ככל שטמפרטורת הצבע עולה, האור משתנה מ"חם" (צהוב) ל"קריר" (כחול).

חשיפה, טווח דינמי, איזון לבן וזברה

העיניים שלנו מסתגלות בקלות לאור בטמפרטורות צבע שונות, כך שאנחנו כמעט לא שמים לב להבדל. עם זאת, המצלמה צריכה נקודת התייחסות - איזה אור נחשב לבן? תארו לעצמכם שאנחנו מצלמים דף נייר לבן תחת אורה של מנורת ליבון. אם המצלמה מכוונת לטמפרטורת הצבע של השמש, הנייר ייצא צהוב. אנחנו יודעים שהנייר לבן, אבל צריך להגיד את זה למצלמה וכך לתת לה נקודת התייחסות. אנו עושים זאת באמצעות הפונקציה "איזון לבן".

חשיפה, טווח דינמי, איזון לבן וזברה
איזון לבן שגוי (שמאל) ונכון (ימין).

זה נעשה בדרך כלל כך. הנח גיליון נייר לבן (או כרטיס אפור) מתחת למקור האור הראשי (מנורה או שמש). המצלמה מכוונת לגיליון הזה כך שהלבן ימלא את הפריים לחלוטין. לוחצים על כפתור והמצלמה מתאזנת ומקבלים את הצבעים הנכונים.

אפשר גם להשתמש בהגדרות קבועות מראש - בדרך כלל אלו 3200K и 5600K עבור מנורות ליבון ומנורות סולאריות, בהתאמה. זה נוח כשאין זמן להגדיר את האיזון הלבן באופן ידני (בעיקר בצילום דיווחים ותיעוד). למצלמות יש גם מצב אוטומטי, אך לרוב הוא אינו יכול להתמודד עם תנאי תאורה קשים ועדיף לא להשתמש בו כלל.

מה לעשות כשיש מקורות אור מעורבים? למשל, אור שמש מחלון ומנורת ליבון בתוך הבית. ברוב המקרים, עדיף להביא את המקורות הללו לאותה טמפרטורת צבע, כלומר לתלות ג'לים ענקיים בצבע צהוב (פילטרים רכים) על החלונות, או, יותר פשוט, להשתמש בפילטר כחול על גוף תאורה צהוב. פתרונות אמנותיים באמצעות טמפרטורות צבע שונות של אור אפשריים ובהחלט יהיו בתרגול שלך, אתה רק צריך לא לפחד להתנסות.

מחבר: אלכסנדר צ'רני; פרסום: anti-gorod.com

אלכסנדר צ'רני הוא במאי עריכה עצמאי, במאי וצלם שעובד בקייב ועובד על פרסום, קליפים וסרטים עלילתיים. תיק העבודות שלו כולל עבודה עבור מותגים כמו Tuborg, Chernigovskoe, MTS, Kyivstar, LG, Pepsi וכו'. אלכסנדר מנהל בלוג מקצועי בכתובת http://achorny.livejournal.com/, ניתן ליצור איתו קשר בכתובת info@alexchorny.com.

אנו ממליצים על מאמרים מעניינים סעיף וידאו ארט:

▪ כיצד פועל פורמט ה-DVD

▪ Grand AV USB 2.0 Pro

▪ חשיפה, טווח דינמי, איזון לבן וזברה

ראה מאמרים אחרים סעיף וידאו ארט.

תקרא ותכתוב שימושי הערות על מאמר זה.

<< חזרה

חדשות אחרונות של מדע וטכנולוגיה, אלקטרוניקה חדשה:

עור מלאכותי לחיקוי מגע 15.04.2024

בעולם טכנולוגי מודרני בו המרחק הופך להיות נפוץ יותר ויותר, חשוב לשמור על קשר ותחושת קרבה. ההתפתחויות האחרונות בעור מלאכותי על ידי מדענים גרמנים מאוניברסיטת Saarland מייצגים עידן חדש באינטראקציות וירטואליות. חוקרים גרמנים מאוניברסיטת Saarland פיתחו סרטים דקים במיוחד שיכולים להעביר את תחושת המגע למרחקים. טכנולוגיה חדשנית זו מספקת הזדמנויות חדשות לתקשורת וירטואלית, במיוחד עבור אלה שמוצאים את עצמם רחוקים מיקיריהם. הסרטים הדקים במיוחד שפיתחו החוקרים, בעובי של 50 מיקרומטר בלבד, ניתנים לשילוב בטקסטיל וללבוש כמו עור שני. סרטים אלה פועלים כחיישנים המזהים אותות מישוש מאמא או אבא, וכמפעילים המשדרים את התנועות הללו לתינוק. הורים הנוגעים בבד מפעילים חיישנים המגיבים ללחץ ומעוותים את הסרט הדק במיוחד. זֶה ... >>

פסולת חתולים של Petgugu Global 15.04.2024

טיפול בחיות מחמד יכול להיות לעתים קרובות אתגר, במיוחד כשמדובר בשמירה על ניקיון הבית שלך. הוצג פתרון מעניין חדש של הסטארטאפ Petgugu Global, שיקל על בעלי החתולים ויעזור להם לשמור על ביתם נקי ומסודר בצורה מושלמת. הסטארט-אפ Petgugu Global חשפה אסלת חתולים ייחודית שיכולה לשטוף צואה אוטומטית, ולשמור על הבית שלכם נקי ורענן. מכשיר חדשני זה מצויד בחיישנים חכמים שונים המנטרים את פעילות האסלה של חיית המחמד שלכם ופועלים לניקוי אוטומטי לאחר השימוש. המכשיר מתחבר למערכת הביוב ומבטיח פינוי פסולת יעיל ללא צורך בהתערבות של הבעלים. בנוסף, לאסלה קיבולת אחסון גדולה הניתנת לשטיפה, מה שהופך אותה לאידיאלית עבור משקי בית מרובי חתולים. קערת המלטה לחתולים של Petgugu מיועדת לשימוש עם המלטה מסיסת במים ומציעה מגוון זרמים נוספים ... >>

האטרקטיביות של גברים אכפתיים 14.04.2024

הסטריאוטיפ שנשים מעדיפות "בנים רעים" כבר מזמן נפוץ. עם זאת, מחקר עדכני שנערך על ידי מדענים בריטים מאוניברסיטת מונאש מציע נקודת מבט חדשה בנושא זה. הם בדקו כיצד נשים הגיבו לאחריות הרגשית של גברים ולנכונותם לעזור לאחרים. ממצאי המחקר עשויים לשנות את ההבנה שלנו לגבי מה הופך גברים לאטרקטיביים לנשים. מחקר שנערך על ידי מדענים מאוניברסיטת מונאש מוביל לממצאים חדשים לגבי האטרקטיביות של גברים לנשים. בניסוי הראו לנשים תצלומים של גברים עם סיפורים קצרים על התנהגותם במצבים שונים, כולל תגובתם למפגש עם חסר בית. חלק מהגברים התעלמו מההומלס, בעוד שאחרים עזרו לו, כמו לקנות לו אוכל. מחקר מצא שגברים שהפגינו אמפתיה וטוב לב היו מושכים יותר לנשים בהשוואה לגברים שהפגינו אמפתיה וטוב לב. ... >>

חדשות אקראיות מהארכיון

תרנגולי הודו וחתולים במקום CAPTCHA 10.12.2014

גוגל חשפה תחליף ל-CAPTCHA, מבחן ה"אנושיות" הקלאסי המאפשר לשירותי אינטרנט להבחין בין משתמשים אמיתיים לבין בוטים באמצעות זיהוי טקסט משובש. לפי החברה, בוטים שנכתבו בגוגל עצמה מצליחים להתגבר על ה"קפטצ'ה" המסורתי ב-99,8% מהמקרים.

הבדיקה החלופית המוצעת של גוגל נקראת No CAPTCHA reCAPTCHA. הוא מבוסס על מנוע החיפוש Advanced Risk Analysis עצמו, ובדרך כלל אינו מחייב את המשתמש להזין אותיות ומספרים משובשים.

"במשך שנים אנחנו מבקשים ממשתמשים להוכיח שהם לא רובוטים על ידי זיהוי טקסט משובש, אבל עכשיו החלטנו שקל יותר לשאול אותם אם הם רובוטים", כותבת גוגל בפוסט בבלוג.

ב-reCAPTCHA, בוטים מסוננים אוטומטית. הפעולה היחידה שהמשתמש יצטרך לבצע באופן אידיאלי היא להכריז שהוא לא רובוט. הצהרה כזו נעשית בצורת סימון ליד הפריט היחיד בטופס הקלט אני לא רובוט - "אני לא רובוט".

מנוע ניתוח סיכונים מתקדם מזהה בוטים על ידי ניתוח התנהגות המשתמש ברשת. אילו קריטריונים להתנהגות משמשים כסימנים של רובוט ואדם, גוגל לא מדווחת על מנת לא להקל על שולחי דואר זבל ומגדלי בוטים, עם זאת, ידוע שביניהם הוא הזמן בו המשתמש היה נוכח בעמוד עם מִבְחָן.

אם המנוע אינו בטוח בטבעו האנושי של המשתמש, הוא יכול לבצע בדיקות נוספות באמצעות זיהוי הטקסט הרגיל בתמונה, זיהוי מיני בעלי חיים ומאכלים בצילומים וכו'.

באמצעות ה-API הפתוח, ניתן ליישם את reCAPTCHA באתר האינטרנט שלך. לפי גוגל, בנוסף לאתרים שלה, reCAPTCHA כבר נמצא בשימוש בשלושה שירותים לפחות: Snapchat, WordPress ו-Humble Bundle. אחוז ההצלחה של הסוג החדש של המבחן הוא 80% באתר Humble Bundle ו-60% בוורדפרס.

עוד חדשות מעניינות:

▪ אנטי פלגיאט למורים טורניטין

▪ מצלמות וחיישנים מסדרת Philips Hue Secure

▪ מתאם 2-Port PCIe 3.0 Converged Bus

▪ קיר נשמע

▪ החור השחור הקטן ביותר שהתגלה

עדכון חדשות של מדע וטכנולוגיה, אלקטרוניקה חדשה

חומרים מעניינים של הספרייה הטכנית החופשית:

▪ חלק באתר חשמל למתחילים. בחירת מאמרים

▪ מאמר מאת פרדריק שופן. פרשיות מפורסמות

▪ מאמר איזו מילה נחשבת לקשה ביותר לתרגום? תשובה מפורטת

▪ מאמר כלב ורד. אגדות, טיפוח, שיטות יישום

▪ מאמר מנחה מחצלת על זכוכית. מתכונים וטיפים פשוטים

▪ מאמר UMZCH. אנציקלופדיה של רדיו אלקטרוניקה והנדסת חשמל

השאר את תגובתך למאמר זה:

כל השפות של דף זה

בית | הספרייה | מאמרים | <font><font>מפת אתר</font></font> | ביקורות על האתר