|
Arabic
Bengali
Chinese
English
French
German
Hebrew
Hindi
Italian
Japanese
Korean
Malay
Polish
Portuguese
Spanish
Turkish
Ukrainian
Vietnamese|
היסטוריה של טכנולוגיה, טכנולוגיה, אובייקטים מסביב לנו
בית קולנוע. היסטוריה של המצאות וייצור
מדריך / ההיסטוריה של הטכנולוגיה, הטכנולוגיה, החפצים סביבנו הקולנוע, בצורה שבה הופיע בסוף המאה ה-XNUMX, הפך לנקודת הסיום של דרך ארוכה של חיפוש, שלאורכו הלכו ממציאים רבים בזמנים שונים. לכולם היה אותו חלום - ליצור מכשיר שיוכל ללכוד ולאחר מכן לשחזר את התנועה. המשימה הזו התבררה כקשה מאוד. גם היום יעמוד לפניה אדם לא יזום בקיפאון. נניח שמישהו מרים את היד. בתנועתה מלמטה למעלה, היד עוברת דרך אינסוף עמדות ביניים. האם באמת יש צורך ללכוד את כולם כדי להראות את התנועה הפשוטה הזו? למרבה המזל, זה לא הכרחי. לעין האנושית יש את היכולת ללכוד ולשמר במשך זמן מה (כ-1/14 שנייה) את התפיסה שקיבלה, גם לאחר שהתמונה שגרמה לתפיסה זו נעלמה. לכן אנחנו לא רואים כל חישור שלו בזמן סיבוב מהיר של גלגל אופניים (הם מתמזגים מול עינינו למעגל מתמשך). או דוגמה אחרת – אם בחושך מישהו מזיז במהירות פחם בוער מצד לצד, לא נוכל לשים לב היכן נמצא הפחם הזה בכל רגע נתון, כי כל עמדות הביניים שלו מתמזגות בתפיסה שלנו ללהקה לוהטת אחת.
מסתבר שעם תנועה מהירה של עצם, העין שלנו לא מבחינה בכל מצבי הביניים – ניתן להטביע רק כ-14 תמונות מיידיות בשנייה על הרשתית, ותמונות אלו מתמזגות זו בזו לכדי תמונה נעה. במובן מסוים מדובר בחסרון של העין שלנו, שבמקרים מסוימים מונע ממנה לשקף נכון את המציאות. אבל בדיוק בגלל החסר הזה, אומנויות מרהיבות כמו אנימציה, קולנוע או טלוויזיה הפכו זמינות לתפיסתנו. לכן, על מנת לתקן את התנועה, אין צורך כלל לסמן כל אחד ממצבי הביניים של האובייקט הנע. מספיק לעשות רק 12-14 הופעות כאלה בכל שנייה, ואז לגלול ביניהם באותה מהירות. ניתן לראות ממה שנאמר שאמנות הצילום מורכבת למעשה משני חלקים. ראשית עליך ללכוד את התנועה (שעבורה עליך לצלם סדרה של צילומי מצב של השלבים האישיים שלה), ולאחר מכן עליך להיות מסוגל להקרין את התמונות המיידיות הללו על המסך בצורה כזו שהצופה יראה תמונה של חפץ נע לפניו. שניהם לא התרחשו מיד. נדרשו מאמצים של ממציאים רבים עד שנפתרו כל הקשיים שהתעוררו בדרך. הניסויים הראשונים בהקרנת תמונות נעשו בעת העתיקה. בשנת 1646, הישועי הגרמני אתנסיוס קירכר סיכם ביצירתו "האמנויות הגדולות של האור והצללים" את כל הניסיון שנצבר בתחום זה ותיאר את עקרון פנס הקסם. פנס הקסם שימש כדי להקרין דרך מערכת עדשות על משטח לבן (מסך) תמונה מוגדלת של חפץ קטן כלשהו, לרוב צלחת שקופה עם דוגמה מודפסת עליה. (כולם מודעים היטב לעקרון הפעולה של הפילמוסקופ - גרסה מודרנית של פנס קסם.) פנס הקסם יכול להיחשב לאב הטיפוס הראשון של קולנוע, שבו עדיין אין העברת תנועה. אמנות זו נשלטה רק בשליש הראשון של המאה ה-1833. בשנת XNUMX, הפרופסור האוסטרי לגיאומטריה מעשית סיימון שטמפפר המציא צעצוע משעשע - סטרובוסקופ. התקן זה היה מורכב משני דיסקים מסתובבים על ציר אחד משותף. על דיסק אחד, כמו על לוח שעון, צוירו דמויות בשלבים שונים של תהליך שחוזר על עצמו, למשל, עמדות בודדות של אדם הולך. לדיסק נוסף שהוצמד לראשון היו חריצים רדיאליים שדרכם ניתן היה לראות את התמונות שמאחוריהם. עם הסיבוב המהיר של הדיסקים, הצופה, המביט דרך חלון הצפייה, ראה ברציפות לרגע קצר כל אחת מהתמונות, אך תנועה זו, שחולקה בזמן לשלבים נפרדים, נתפסה על ידו בצורה של תמונה רציפה. , ביצוע תנועה מתמשכת.
בשנת 1853 המציא קפטן התותחנים האוסטרי, הברון פרנץ פון אוצ'טיוס, סטרובוסקופ הקרנה - מנגנון להצגת תמונות חיות ששילב את המעגל הסטרובוסקופי של שטמפפר ואת פנס הקסם של קירכר. המשמעות של המצאתו הייתה שכעת ניתן היה לראות תמונות נעות על מסך. לסטרובוסקופ שיצר אוצ'אטיוס היו עד 100 תמונות מהבהבות למשך 30 שניות, כלומר שלוש או ארבע תמונות הוחלפו בשנייה אחת. לכל אחד מהם הייתה עדשה משלו. מקור האור הותקן באופן שצלחות התמונה הממוקמות בשולי הגלגל, בזו אחר זו, עברו לפניו. מכשיר זה היה אז בשימוש נרחב במדינות רבות תחת השם "תמונות חיות". בשנת 1869, הממציא האמריקאי בראון שיפר את מקרן Uhatius על ידי שימוש במנורת קשת חשמלית חזקה כמקור אור. החיסרון הגדול של נורות strobe הקרנה היה נפח. הם תפסו הרבה מקום, ולקח פחות מדקה להציג את התמונות שלהם. עם זאת, "תמונות חיות" במשך כמה עשורים נותרו מחזה אהוב ופופולרי. רק ברבע האחרון של המאה ה-1888 הם הוחלפו במקרנים מתקדמים יותר, שהשתמשו בסרט צלולואיד שקוף שנפצע על תוף. בשנת 15, הצרפתי אמיל ריינאו יצר את "התיאטרון האופטי", שהיה מנגנון להקרנה של דמויות הנעות ללא הרף. היה לו את המכשיר הבא. הדמויות צוירו בסרט. המפגין סובב את התוף באמצעות שתי ידיות. התמונה על הסרט חלפה ליד עמוד הפנס והוקרנה על מראה משופעת, שכבר שיקפה אותה על מסך שקוף באולם התיאטרון. מנגנון אחר הקרין בו-זמנית תפאורה מצוירת על המסך, מולו הופיעו דמויות עם תנוחות משתנות, מצוירות בקלטת. משך הפגישה היה בין 20 ל-XNUMX דקות. התיאטרון האופטי של ריינאו, כבר לא הראה רק תנועה. הדמויות שלו שיחקו פנטומימות ומערכונים. סרטו הארוך ביותר, באורך 36 מ', הכיל 500 תמונות שהושמעו במשך 15 דקות. הקומדיה "Around the Cabin" של ריינו, שנוצרה ב-1894, עמדה ב-10 הפעלות, מה שמעיד על העניין הרב של בני זמננו בהמצאה זו, שניתן להתייחס אליה. אב הטיפוס של האנימציה המודרנית. אז, עד סוף שנות ה-80 של המאה ה-XNUMX, הטכניקה של הקרנת תמונות עשתה צעדים גדולים בהעברת התנועה. עם זאת, הצגת התמונה הייתה קלה יותר מללכוד אותה. עכשיו בואו נראה אילו הישגים הושגו בתחום השני הזה. רעיון הצילום פותח לראשונה על ידי תומס דו מונט, אשר בשנת 1859 קיבל פטנט על מצלמה מרובת עדשות שנועדה ללכוד שלבים בודדים של תנועה. במתן תיאור של פעולת המנגנון המהיר שלו (או, כפי שהתחילו לומר מאוחר יותר, הכרונופוטוגרפי), הראה דו מונט הבנה עדינה מאוד של מהות התהליך המתמשך. הרעיון המרכזי של העיצוב שלה היה כדלקמן: 12 לוחות רגישים לאור המחוברים לסרט אינסופי עברו ברצף מאחורי העדשה, ונעצר מולה לזמן קצר מאוד. במקביל לעצירת הקלטת, התריס נפתח ונתן לאור לעבור אל לוח הצילום (המשימה של התריס היא לפתוח ולסגור את חלון העדשה, להשאירו פתוח רק לזמן מוגדר בהחלט). מנגנון הקלטת היה מקושר לתריס כך שעצירת הסרט ופתיחת התריס עולים בקנה אחד עם דיוק מתמטי. למרבה הצער, במציאות, המנגנון של דו מון לא התאים כלל לתיאורו, והיה בלתי אפשרי לחלוטין לצלם באמצעותו תנועה. אבל למרות זאת, דו מונט נחשב בצדק לאחד מבשרי הקולנוע - השיקולים שהובעו בפטנט שלו היו עמוקים מאוד, והוא תיאר בצורה נכונה לחלוטין את עקרון הפעולה של מצלמת הקולנוע של העתיד. עם זאת, כדי שהמצלמה שלו תהפוך למציאות, חסרו לדו מונט לפחות ארבעה דברים. קודם כל, רגישות האור של לוחות צילום עכשוויים לא הייתה מספקת בבירור לצילום במהירות גבוהה. כדי לקבל תמונות באיכות טובה, היה עליהן להיחשף לאור למשך מספר שניות, בעוד בעת צילום תנועה, היה צורך לחשב את מהירות התריס (כלומר, הזמן בו הלוח נחשף לאור) בעשיריות ומאיות השנייה. . שנית, עדיין לא היה מכשיר כל כך הכרחי לכרונופוטוגרפיה כמו צמצם אוטומטי מיידי שיאפשר צילום תמונות עם מהירות תריס מהירה מאוד (בעוד שמהירות התריס חושבה בשניות, ניתן היה לפתוח ולסגור את העדשה באופן ידני, אבל כאשר צילום במהירות של 12-14 פריימים לשנייה הוא בלתי אפשרי לחלוטין). שלישית, עצם שיטת הצילום על לוחות צילום לא התאימה בבירור לכרונופוטוגרפיה; היה צורך במנשא חדש לשכבה הרגישה לאור - סרט צילום, שניתן היה לפלס אותו במהירות הנדרשת. ולבסוף, מנגנון התנועה של הסרט הזה עדיין לא הומצא. מהתיאור של דו מונט ברור שהסרט לא צריך לעבור רק מאחורי העדשה (מה שיהיה קל לסדר), אלא לעשות עצירות מיידיות קצרות, ובזמן מוגדר בהחלט, כלומר לנוע בקפיצות. המצאת מנגנון הקפיצה הזה התגלתה כאחת המשימות הקשות ביותר בתולדות הצילום. בעשורים שלאחר מכן, כל הבעיות הללו נפתרו בזו אחר זו. ריצ'רד מדוקס פיתח את תהליך הצילום של ג'לטין הברום היבש ב-1871 (שופר ב-1878) שאיפשר להפחית את מהירות התריס בצילום ל-1/200 שניה. גילוי זה אפשר להתחיל לצלם תנועה. הוא האמין כי תחילת הכרונופוטוגרפיה הונחה על ידי הניסויים של הצלם האמריקני אדוארד מיברידג'. הסיבה לכך הייתה סיפורו של הימור אחד. ב-1872 התווכח המיליונר סטנפורד, אוהב גדול ומוכר של סוסים, עם חבריו, שלא האמינו שסוס מירוץ מרים את כל ארבע רגליו במהלך תנועתו. כדי לשכנע אותם אחרת, סטנפורד הזמין את מיברידג' והורה לו לצלם את כל שלבי תנועת הסוס. המשימה הייתה רחוקה מלהיות קלה. כדי למלא את המשימה, מיברידג' התקין מספר מצלמות לאורך מסלול המירוץ, שאת התריסים שלהן הוא חיבר לחוטים שנמתחו על פני המסלול. רץ על פני המצלמה, הסוס קרע את החוטים וצילם. כתוצאה מניסויים רבים הצליחה מיברידג' להשיג מספר צילומים מוצלחים, שבהם צולמו השלבים הבודדים של תנועת הסוס. אגב, התברר שסטנפורד צדק בהחלט - הסוס באמת, כשנכנס לדהירה, דחף את הקרקע בכל רגליו וכביכול המריא לאוויר. המיליונר זכה בהימור שלו, ומיברידג' המשיך בעבודתו ועד מהרה התפרסם בכל העולם בזכות תמונותיו הנפלאות של חפצים נעים. מאוחר יותר, לאחר בחירה מתאימה, הדביק מיברידג' תצלומים על סטרובוסקופ, מסתובבים בהם ניתן היה לצפות, למשל, אקרובט עושה קפיצה מעל ראשו, צבי רץ, מרוץ סוסים וסצנות דומות.
אלו היו הצעדים הראשונים של צילום מיידי. חוסר השלמות של הטכנולוגיה יצרה קשיים רבים לאוהבי אמנות צילום מסוג זה, משום שאי אפשר היה לצלם את התנועה עצמה. המצלמות של אז אפשרו לצלם רק את האובייקט שנמצא ישירות מול העדשה, כלומר נע בקו ידוע. רק במקרה זה ניתן היה להציב מספר מצלמות לאורך הקו הזה, כפי שעשתה Muybridge, לפעמים באמצעות עד כמה עשרות מצלמות. נסיבות אלו צמצמו מאוד את אפשרויות הכרונופוטוגרפיה. בשנת 1882, הפיזיולוגים הצרפתי אטיין מארה, שחקר את מעוף הציפורים והחרקים, הבין כיצד לצאת מהקושי הזה: הוא יצר אקדח צילום מיוחד שאיפשר ללכוד יחידים שלבים רצופים של תנועה מתמשכת במהירות ניכרת. באקדח הונח מנגנון נע הדומה לשעון. כאשר נלחץ על ההדק, המנגנון החל לסובב את הצלחת, שעליה צולמו 12 יריות בשנייה. כך, מארי צילמה את מעוף הציפורים. הוא היה הראשון שפתר את הבעיה של לכידת תנועה עם מנגנון יחיד.
צילום לשיא היה עניין מורכב וגוזל זמן. לכן, אירוע מרכזי בתולדות הצילום וצעד משמעותי לקראת יצירת הקולנוע היה המצאת הסרט. עוד בשנת 1877, הצלם הפולני המצטיין לב וורנרקה (רוב חייו בילה ברוסיה ובאנגליה) המציא את מצלמת הגלגלים הראשונה בעולם עם סרט נייר קולואידי מכסף ברומיד. בשנת 1886, הרכיב הצלם הצרפתי אוגוסטין פרנס מנגנון כרונוגרפי בעל 16 עדשות, שהותאמו ללכוד את שלבי התנועה העוקבים. כאן, לראשונה בתולדות הכרונופוטוגרפיה, נעשה שימוש בסרט נייר רגיש לאור, שנכרך על תוף באותו אופן כפי שהיה במצלמה עם גלילים, עבר מאחורי העדשה ונפתל על תוף אחר. 16 עדשות היו מסודרות בארבע שורות, ולכל אחת מהן היה תריס משלה. פרנס הצליח גם להקרין את התמונה שנלכדה על מסך. קלטות למכשירים כרונופוטוגרפיים (כמו מאוחר יותר למצלמות סרטים) הוכנו בדיוק באותו אופן כמו בצילום רגיל, כלומר, קודם קיבלו נגטיב (תמונה עם סידור הפוך של אור וצל), ולאחר מכן הודפס חיובי. ממנו לקלטת אחרת. אבל בשל העובדה שהקלטת ארוכה, טכנולוגיית העיבוד עצמה הייתה שונה בתכלית מצילום רגיל.) פרנס היה הראשון שהביא את רעיון הקולנוע לחיים - הוא ידע לא רק לצלם תנועה, אלא גם להקרין זה על המסך. אבל כל הציוד שלו עדיין היה מאוד פרימיטיבי. למכשיר ההקרנה היו גם 16 עדשות. כדי להריץ את הקלטת לאחור, הגה פרנס את הרעיון לחתוך חורים מיוחדים לאורך הקצה שלו - נקבים שאליהם נפלו שיני הגלגל של מנגנון הטייפ. עם זאת, נייר, בשל המבנה המחוספס והאטום שלו, היה חומר לא מתאים לצילום. בנוסף, בעת החזרה לאחור, הוא נשבר לעתים קרובות. סרט צילום היה זקוק לחומר גמיש, חזק ובו בזמן שקוף לחלוטין. תכונות אלה היו אלו שהחזיקו לצלולואיד - אחד הפלסטיקים הראשונים בהיסטוריה, שסונתז ב-1868 על ידי הכימאי האמריקני הייט. בשנת 1884 החל ג'ון קארבוט לייצר לוחות צילום צלולואידים, ומשנת 1889 החל ג'ורג' איסטמן להשתמש בסרט צילום צלולואיד גמיש במצלמות. לאחר מכן, הכרונופוטוגרפיה החלה להתפתח במהירות. בשנת 1888 המציא הצלם הגרמני Ottomar Anschütz תריס וילון מיידי שיכול לצלם במהירויות תריס של עד אלפית השנייה. הצגתו של תריס זה הקלה מאוד על צילום במהירות גבוהה. עכשיו לא היה צורך ליצור מצלמות מורכבות עם 12-16 עדשות, אבל אפשר להסתדר עם אחת בלבד. בשנת 1888, פרינס קיבל פטנט אנגלי על מכשיר עם עדשה אחת וסרט נייר (עד מהרה החליף אותו בצלולואיד). המכשיר הזה צילם בין 10 ל-12 תמונות בשנייה. באותה שנה, מארי נטשה את הצלחת הנוקשה הניידת והחלה להשתמש בסרט נייר ארוך עם שכבה רגישה לאור, שאפשרה ללכוד תנועות איטיות בודדות. בשנת 1889 יצר פרנס מכשיר הקרנה עם עדשה אחת ומנורת קשת. אז, בסוף שנות ה-80, כמעט כל הקשיים שעמדו בפני דו מונט בזמן אחד נפתרו בהצלחה. האחרון נשאר - יצירת מנגנון קפיצה, שכן התנועה האחידה של הקלטת במהלך הצילום לא נתנה תמונה איכותית של התנועה. מנגנון הקפיצה הפרימיטיבי הראשון בהיסטוריה הומצא באנגליה. הצלם האנגלי וויליאם פריז-גרין עבד על אותה בעיה כמו מארי ופרנס. כמוהם, הוא השתמש לראשונה בסרט נייר רגיש לאור, שאותו סיפק עם נקבים לאורך הקצוות. מאז שסרט הנייר נקרע, במכשיר הכרונופוטוגרפי שלו בשנת 1889 השתמש פריז-גרין לראשונה בסרט הצלולואיד המחורר שהופיע לאחרונה. לאחר מכן הוא כלל מנגנון קפיצה בתכנון המנגנון.
הסרט ב-Friese-Green הגיע מתוף ההזנה לתוף הקולט. האחרון, בעזרת ידית מסובבת ביד, הופעל בתנועה מתמשכת. הזרוע הנושאת את הגליל המסתובב הונעה על ידי הפיקה הסלילנית ותפסה את המיקום המוצג על ידי הקווים המקווקוים; תוך כדי תנועה, הוא משך מטה את הסרט, שנשאר נייח בזמן שהרולר התרחק תחת פעולת קפיץ. במקביל ליציאת הכתף, נפתח התריס באמצעות אותה מצלמת ספירלה. האחרון נבנה על פיר המונע ביד. כל סיבוב חשף אפוא פריים בודד של סרט. כבר ב-1889 עשה פריזה-גרין את סרטו הראשון בהייד פארק והציג אותו בכנס צילום בטאון הול. בשנת 1890, סרטיו הוצגו בפומבי בחברה המלכותית לצילום. מצלמת הסרט של פריז-גרין, עם סרט צלולואיד מחורר, כללה את כל האלמנטים של צילום פרט למנגנון קפיצת הסרט המושלם מבחינה טכנית. עם זאת, המכשירים שלו היו מורכבים מאוד ובצורה זו לא ניתן היה להשתמש בהם באופן נרחב. יתרה מכך, כמעט דבר לא היה ידוע על המצאתו מחוץ לאנגליה. באמצע שנות ה-90, כמה ממציאים ניגשו בבת אחת ליצירת הקולנוע. בשנת 1893, אדיסון יצר את הקינטוסקופ שלו. מכשיר זה היה קופסה עם עינית שדרכה הביט הצופה. זכוכית חלבית נראתה מבעד לעינית, עליה הוקרנה התמונה שצולמה בסרטון מלמטה. באותה שנה, אדיסון ארגן אולפן משלו, שבו צולמו הסרטים הראשונים ביבשת אמריקה - הדגמות קצרות של 20-30 שניות. אורך הקלטת לא עלה על 15 מ'. באולפן זה צולמו רקדנים מפורסמים, אקרובטים ובעלי חיים מאומנים. באפריל 1894 נפתח סלון הקינטוסקופ הראשון בניו יורק בברודווי. לאחר ששילם 25 סנט עבור כניסה, הקהל הלך לאורך שורת הקינטוסקופים והביט דרך העיניות, והעובד הפעיל את הקינטוסקופים בזה אחר זה. עד מהרה הפך אדיסון את הקינטוסקופ לאוטומטי - המכונה החלה לפעול לאחר הורדת מטבע בשווי 5 סנט לתוך החריץ. ללא ספק, הקינטוסקופ היה הישג טכני יוצא דופן. אבל עדיין זה לא היה קולנוע. לא היה לו מנגנון קפיצה. בינתיים, החלק העיקרי של הקולנוע, "הלב" של מנגנון הצילום והקרנת הסרט היה בדיוק מנגנון הקפיצה לשינוי מהיר ולסירוגין של תמונות. המצאת מנגנון קפיצה מושלם, שאיפשר, בתדירות קבועה, לבצע בו-זמנית תנועה מהירה לסירוגין של תמונות נעות בודדות ועצירתן המיידית, הייתה האירוע שסימן את הולדת הקולנוע. בשנת 1893, מאריי יצרה מנגנון כרונופוטוגרפי חדש עם סרט צלולואיד. הסרט כאן זז לסירוגין, ועשה עצירות מיידיות בקצב של 20 צילומים נפרדים בשנייה. עם זאת, מנגנון התנועה לסירוגין היה פרימיטיבי ביותר. הוא היה מורכב מאלקטרומגנט ומגלגלי לחץ. ברגע שהתריס שוחרר, הרולר נמשך ועצר את הסרט. פעולתו של מנגנון זה הייתה גסה מאוד, כך שהמנגנון של מוריי אינו יכול להיחשב משביע רצון מבחינה טכנית. אף על פי כן, באותה שנה, מארי עשתה כמה סרטים נפלאים על תנועתם של יצורים חיים. בשנת 1894, ז'ורז' דמני יצר את מצלמת הקולנוע המושלמת הראשונה עם מנגנון קפיצה. מנגנון הקפיצה הזה היה דיסק עם "אצבע" מסתובבת עם כיוון השעון.
בשנת 1895, האחים אוגוסט ולואי לומייר רשמו פטנט על מקרן הסרט והמצלמה שלהם, תוך שימוש בתפס ("מזלג") כמנגנון קפיצה. בקיץ ובסתיו של אותה שנה הם יצרו עשרה סרטים קצרים באורך 16 מטר, שהיוו את הבסיס להקרנות מסחריות בסוף 1895 ותחילת 1896. בדצמבר 1895 נפתח בית הקולנוע הראשון במרתף "הקפה הגדול" בשדרות קפוצ'ינס בפריז. אם לשפוט למען האמת, הגראפ הוא ההמצאה המקורית היחידה של הלומייר, ולא המוצלחת ביותר בכך (כבר ב-1896, הגראפ הוחלף במנגנון קפיצה אחר ומתקדם יותר - הצלב המלטזי). עם זאת, במכשיר שלהם נפלה התהילה הקולנית ביותר. במהלך המחצית הראשונה של 1896, הקולנוע לומייר הוצג בכל בירות אירופה וזכה להצלחה אדירה.
באפריל 1896, ויקטור קונטנסוזה ובונזלי היו הראשונים להשתמש בצלב המלטזי בעל ארבעת הלהבים, סוג מנגנון הקפיצה השולט במצלמות קולנוע מודרניות, במצלמות קולנוע. לקונטנסוזה היה עסק קטן בפריז והיה מכונאי מנוסה. הוא עיצב מספר מצלמות קולנוע עבור חברת הסרטים המפורסמת פאטה. המערכת המלטזית בעלת ארבעת הלהבים מורכבת מדיסק הנעה, בעל פין אחד (אקסצנטרי), ודיסק מונע, המצויד בארבעה חריצים. בעת תנועה, הפין של דיסק הכונן נכנס לחריץ של הדיסק המונע ומסובב אותו 90 מעלות. במקרה זה, תוף ההילוכים מסתובב 1/4 סיבוב. הדיסק המונע עושה ארבע עצירות במהלך סיבוב אחד, ומשך העצירה הוא פי שלושה מזמן התנועה. הצלב בעל ארבעת הלהבים מחובר לתוף קפיצי שיניים שמניע את הסרט. מסגרת העמידה נקבעת לפי הזמן הנדרש לסובב את דיסק הכונן ב-270 מעלות. לאחר מכן, האצבע נכנסת שוב לחריץ הבא של הצלב ארבעת הלהבים ומסובבת אותו שוב 1/4 סיבוב. לפיכך, מתרחשת תנועה לסירוגין של הסרט.
מאז הקמתו, הקולנוע זכה לפופולריות עצומה. הזולות היחסית של כרטיסים והצמיחה המהירה של רשת בתי הקולנוע הציבו אותה במקום הראשון מבין כל הבידור הציבורי. הצילום הקדום עדיין היה מאוד לא מושלם: התמונות הבהבו בכבדות, התמונה קפצה על המסך, לעתים קרובות היה חשוך למדי, אבל עדיין הקהל היה מרוצה מהסרטים האלה ונשפך לבתי הקולנוע. ההצלחה המסחרית של ההמצאה החדשה עלתה על כל הציפיות. (בירתה של אחת מחברות הסרטים הראשונות, פאטה, גדלה פי 14 תוך 30 שנים בלבד - ממיליון ל-1 מיליון פרנק). מחבר: Ryzhov K.V.
▪ אוניית נוסעים על קולית קונקורד
קיומו של כלל אנטרופיה להסתבכות קוונטית הוכח
09.05.2024 מזגן מיני Sony Reon Pocket 5
09.05.2024 אנרגיה מהחלל עבור ספינת הכוכבים
08.05.2024
▪ הייצור של מנורות LED הולך וגדל ▪ דיסק מגנטו-אופטי מאחסן עד 1 GB של מידע
▪ מדור האתר סיפורים מחיי חובבי רדיו. בחירת מאמרים ▪ מאמר בשביל מה טביעות אצבע? תשובה מפורטת ▪ מאמר אחיזת קשר עם קרבינר. עצות לטיול ▪ מאמר בקרת משאבת מים אוטומטית. אנציקלופדיה של רדיו אלקטרוניקה והנדסת חשמל ▪ מאמר המרת תחנות משנה ומתקנים. דרישות כלליות. אנציקלופדיה של רדיו אלקטרוניקה והנדסת חשמל
בית | הספרייה | מאמרים | <font><font>מפת אתר</font></font> | ביקורות על האתר
www.diagram.com.ua |
אנו ממליצים על מאמרים מעניינים סעיף 
ראה מאמרים אחרים סעיף 
חדשות אחרונות של מדע וטכנולוגיה, אלקטרוניקה חדשה:
כל השפות של דף זה