סדנת הרכבה למתחילים. וידאו ארט

ספרים ומאמרים
ספרייה חינם / מדריך / וידאו ארט

סדנת הרכבה למתחילים

וידאו ארט

ירי חומר הרכבה

בקש מהאדם הסבלני ביותר לעזור לך. נקרא לו בקיצור N. מניחים את N על כיסא באמצע החדר. האיר אותו כך שהעיניים נראות בבירור ואין צל מהאף על הלחי או השפתיים. זו לא המשימה שלי לתאר סכמות תאורה; עדיף למצוא אותן בספרים על צילום או צילום. ליתר בטחון, רק אזהיר אותך שאסור לערבב אור מלאכותי וטבעי בשום פנים ואופן, וקצת תאורה אחורית (מאחור מלמעלה למטה בזווית של 45º) תמנע מהדמות להתמזג ברקע.

עכשיו, מבקש מ-N להסתכל ישר קדימה, מעט למטה, קח כמה פריימים. יתרה מכך, לא משנה לאן אתה והמצלמה נעים, כיוון התצוגה X צריך להישאר זהה - ישר קדימה, מעט למטה. כוונו את זום המצלמה למצב האמצעי, המתאים בערך לזווית של עין אחת (F=50) ואל תיגעו בה יותר, אך על מנת למסגר את המסגרת, הזיזו את המצלמה עצמה. אם יש לך חצובה - בהכרח תוריד את זה.

למי שלא לגמרי בטוח בהבחנה בין תקריב, אני מציג ציור מתוך ספרו של א.מיטה "קולנוע בין גיהנום לגן עדן".

סדנת הרכבה למתחילים

אני רק אוסיף שחלוקת תוכניות לפי גודל היא דבר די שרירותי. כל מה שגדול מהראש והצוואר (תקריב באיור) הוא כבר פרט, כל מה שקטן יותר, עד הדיוקן באורך החזה גדול, אפילו קטן יותר, עד הברך צילום בינוני (יתרה מכך, הזריקה היא ממש מתחת למותניים, כאשר "הנרתיק גלוי", נקרא הממוצע האמריקאי; ולבסוף, כל מה שמשותף לדור הוא כללי ואחר כך הכללי ביותר. רק אל תשכח שכל הגדלים מובחנים באופן יחסי לאדם. אחרת, נמלה שצולמה בפריים מלא עם כל רגליה תהיה "בתכנית כללית".

כעת נדפיס את הטבלה הזו, ובזמן הצילומים נסמן בה את התוכניות שנתפסו. למעשה, זה בדרך כלל מתמלא до ירי, אם הוא מבוים, או לאחר, תוך כדי צפייה בצילומים. אבל, מכיוון שיש לנו כעת מצב מעבדה, נשתמש בתוכנית מסגרת מוכנה. הזמן עדיין לא חשוב לנו, רק שימו לב שהתכנית לא קצרה מ-10 שניות לפחות. ואין כניסות - יציאות - פנורמות. אנחנו עדיין רחוקים מהם. בעמודה "הערות", רשום את ההערות שלך, למשל. טייקים נבחרים וכו'.

אנו יורים:

מס' מסגרת	גודל, זמן	תוכן	הערות
1	כּוֹסִית. מ"ר	המצלמה חזיתית מול N בגובה העיניים שלו (רמה זו בז'רגון המצלמה נקראת "מהטבור")
2	היינו עושים מ"ר	אותה פריים, הזיזו את המצלמה
3	Cr. מ"ר	אותה פריים, הזיזו את המצלמה
4	דט.	עיניים, N מסתכל ישר לתוך המצלמה (רק אל תתקרב לצילום הזה, מנסה ללכוד "רק את העיניים"). בקשו מ-N להרחיב את עיניו קצת יותר מהרגיל, אבל גם אל תגזימו, אחרת תקבלו אפקט קומי, אבל אנחנו עדיין לא צריכים את זה
5	כּוֹסִית. מ"ר	מבלי לשנות את הרמה, אנו מעבירים את המצלמה שמאלה ב-30...45º - חצי פרופיל X (הסתכל על פני המסגרת משמאל לימין)
6	היינו עושים מ"ר	אותה פריים, הזיזו את המצלמה
7	Cr. מ"ר	אותה פריים, הזיזו את המצלמה
8	דט.	אותה מסגרת, N עיניים
9	היינו עושים מ"ר	מבלי לשנות את הרמה, נעביר שוב את המצלמה ימינה - פרופיל N (הסתכל על פני המסגרת מימין לשמאל)
10	דט.	ידה של נ' קפוצה לאגרוף

בואו נשחרר את היוטר N שלנו, מבטיח לתגמל את סבלנותו בעלילה מבריקה בהשתתפותו. ואחרי מנוחה, נמשיך לצלם.

בואו נבחר מספר אובייקטים. למשל, צלחת עם סנדוויץ' (לצורך אקספרסיביות רבה יותר אפשר לנשוך אותה), צילום של אדם מהמין השני שוכב על השולחן ו...זכור, לקולשוב היה ילד רעב, אבל איפה נחפש בשבילו עכשיו! נניח שיש חלון עם וילון.

אנו יורים:

מס' מסגרת	גודל, זמן	תוכן	הערות
11	Cr. מ"ר	צלוחית עם כריך על שולחן המטבח. ברקע חלק מקיר או מקרר. הנקודה היא ממש מעל גובה העיניים של אדם יושב. אל תצלם את התמונות האלה מלפנים, הזז את המצלמה שמאלה בערך 30...45º
12	דט.	אותו צילום, הגדלה של פוקוס על החלק הננשך (לא להגדיל יתר על המידה, זה אמור להיות נראה בפריים שמדובר בסנדוויץ')
13	היינו עושים מ"ר	תמונה על השולחן חלק מהקיר ברקע. הנקודה היא ממש מעל גובה העיניים של אדם יושב. הזז שוב את המצלמה שמאלה.
14	Cr. מ"ר	תמונה על השולחן.
15	דט.	הפנים בתמונה גדולות כפי שהאופטיקה של המצלמה תאפשר, אבל אל תגזימו
16	היינו עושים מ"ר	חלון חדר עם חלק או פינה מהקיר. הוילון צריך להיות קריא בבירור. הזז את המצלמה משמאל למרכז.
17	Cr. מ"ר	חלק מחלון עם חלון פתוח ווילון. זווית תחתונה (מלמטה בזווית של 30...40º) צלם צילום ארוך ובסוף תחקה את נדנוד של וילון משיוטה קלה
18	דט.	חלק מווילון עם חלון פתוח. צלם שוט ארוך ובסוף חיקו תנועת וילון ממשב רוח
19	כּוֹסִית. מ"ר	חלון חדר עם חלק מהקירות. נסו לצלם צילום סימטרי לחלוטין. הנקודה היא בגובה העיניים של אדם יושב או מעט גבוה יותר.

מספיק. היום לא נשבור זכוכית ולא נפוצץ תחנות דלק, למרות שקשה להכחיש את היעילות של הזריקות הללו. אם יש לך מחשב, אנחנו מעבירים את החומר ל-HDD, אם לא... ובכן, אתה מכיר את ה"עריכה" שלך יותר טוב ממני. אנו ממספרים את הפריימים כמו בתוכנית הצילום. כל מה שאתה צריך לעשות זה להיות סבלני ושקול.

נצטרך: כינור או צ'לו נוגה - סולו ("האם הם קוברים את הבראוני..."), נושא "קל" - סולו פסנתר, קול הרוח, מחיאת רעמים, קולות ילדים ברחוב. , רעש עמום של סכו"ם וקולות ליד שולחן האוכל (אפשר להקליט במהלך ארוחת ערב משפחתית), רעש של מכונית חולפת ו... אולי זה מספיק.

עכשיו אתה יכול לבצע את ההתקנה. סוף כל סוף! לא אתאר יותר את התוכניות, אשתמש רק במספריהן, כי תכנית המסגרת עומדת לנגד עיניך. וגם על "לא סרגל", אל תפרק את ההדבקה הקודמת למען הבא - פשוט תעתיק את התוכניות והרכיב שוב את הביטוי, תפרק אותם, למשל, עם שדה שחור - ככה הכל יתברר הרבה יותר.

הרכבה

תוכניות "הדבקה" 1 - 2. הממ, רע. אולי 2 - 3 יהיה טוב יותר? לא, משהו הפך להיות "מעצבן" מדי עבורנו, נ' המסכנה. מה אם 1 - 3? זה יותר טוב. בואו נשפר את האפקט - 1 - 4. לא, עכשיו זו "אי הבנה" מוחלטת. אבל 2 - 4 היא אפשרות אפשרית לחלוטין. נסה זאת במסגרות אחרות של אותו אובייקט. באופן כללי, התקנה באמצעות גסות תהיה "נקיה יותר". היוצא מן הכלל הוא חלק שמותקן כמעט תמיד ועם הכל ורק מקצה לקצה עם התכנית הכללית; יש להשתמש בו בזהירות רבה (בדוק זאת בחלק אחר - תכנית 10). לכן צריך לאסוף כמה שיותר פריימים של פרטים במהלך הצילום - הם יעזרו לכם להרכיב תוכניות שאי אפשר לחבר בשום דרך אחרת.

אבל! בואו ננסה להעלות את התוכניות ברצף בצורה הכי "בורה": 1 - 2 - 3 - 4. האם זה נכון שמתקבל אפקט מעניין? ואם תוסיף עוד 10 פריימים בגמר... אתה לא יכול להשתמש בטכניקה הזו לעתים קרובות, אבל מבחינת כוח ההדגשה זה אחד מכלי העריכה החזקים ביותר. עד כאן ה"אי-שינוי" של כללי ההתקנה. או אולי מישהו כבר שמע או קרא יותר מפעם אחת ש"תוכנית כללית עם תקריב מותקנת רק דרך האמצעית"... אל תאמין! הוכח, הכלל העיקרי של ההתקנה, המכסה את כל האחרים, הוא אחד: הוא רכוב הכל עם הכלאם בדיוק אתה יודע, למה סתם מדבקה כזו אתה בחרת.

התחלה מוזרה לסדנה, הא? למעשה, אחרי זה אתה לא צריך לקרוא יותר - אנחנו תמיד יכולים להמציא "למה". אבל אתה יכול באותה קלות להמציא תירוצים לשגיאות כתיב. בטענה ששחזור דיבור אנאלפביתי של דמות היא טכניקה נפוצה בספרות. בהזדמנות זו, אני מאוד אוהב להיזכר במשפט ההולם של ו' ציגנקוב: "כדי להיות אקסצנטרי באמנות, אתה חייב לפחות לדעת היכן המרכז." ראשית, עדיין כדאי "לשים את ידיך על" ההון שכבר נצבר במשך מאה שנה, ולאחר מכן - להיפטר ממנו כאל וכשרון שמוטלים על נשמתך. בֵּין סְלִיחָה и יֶדַע - פער עצום.

השחבור הבא שלנו יהיה: מסגרות 1 - 11. (קח כאן ולמטה תוכניות באותו אורך - 2 שניות כל אחת.) ובכן? משהו לא נדבק כל כך טוב, נכון? עכשיו בואו נחליף 1 ב-2. קצת יותר טוב. אבל בכל זאת, גם N וגם הסנדוויץ' קיימים בפני עצמם. עם זריקה 3 שצולמה מאותה נקודה, תן או קח, התוצאה תהיה כמעט זהה. עכשיו בואו נחליף את תכנית 1 בתכנית 5. הנה! האיש מסתכל בבירור על הכריך. אבל אם תשנה 5 ל-6, הקשר הזה הופך ברור עוד יותר. ננסה את מספר 9? כעת נ', להיפך, "הסתובבה". על ידי מיזוג תוכניות 9 ו-6 תאלץ את N להסתכל על עצמו. במקרה זה, הדבקה היא חסרת טעם, אבל את האפקט עצמו כדאי לזכור: זה יהיה שימושי לצילום דיאלוג, כולל כזה שמעולם לא היה קיים במציאות. התנגשות דעות נראית הרבה יותר מרשימה על המסך אם נראה שהאנשים המביעים אותן מסתכלים זה על זה, גם אם רק בזכות הרצון שלנו.

עכשיו בואו נרכיב משפט מונטאז' קצר: 6 - 11 - 7 - 12 - 8. מה קרה? ה-N שלנו רצה כריך שמעולם לא ראיתי! אבל כל מה שעשינו זה להשתמש בטכניקת העריכה האמינה ביותר - "דמות שמונה", כלומר. האפקט כאשר האובייקטים המצולמים נמצאים בצד אחד של הספרה "8", והמצלמה מסתכלת עליהם מזוויות הפוכות מצד שני. ומיד אובייקטים, אפילו כאלה שמעולם לא היו קרובים בחיים, מתחילים ליצור אינטראקציה זה עם זה. עכשיו בואו נוסיף מסגרת 10 לביטוי האחרון. וואו! N כבר לא רק "רוצה", אלא גם מתקשה להתאפק מלהסתער על הכריך הנשוך הזה.

בואו נמשיך בניסוי. נחליף את תוכניות הסנדוויץ' בתוכניות צילום דומות. הָהֵן. 6 - 13 - 7 - 14 - 8 - 15. אז, עכשיו יש לנו את הפרק "זיכרון של...". אבל! בוא נעבור על הביטוי הזה: 6 - 15 - 7 - 14 - 8 - 13. זה יצא כמעט אותו דבר. אבל - כמעט: המשמעות של הביטוי נשארת - האדם מסתכל בתמונה - אבל משהו השתנה. הרגש הנקרא מהמסך שונה. אם באפשרות הראשונה N נכנסת בבירור לזיכרון, אז במקרה השני - במקום זאת, מתפרק איתו. שינוי המקום שינה את הכמות. כעת בשני המשפטים נשים את תוכנית 10 אחרונה. תראה, האגרוף מבטא כעת את הדיכוי לא של רעב, אלא של רגשות, כאב של זיכרונות!

עכשיו הגיע הזמן לעבור לצורות גדולות יותר. בואו נחליף את התמונה בתוכניות 16, 17 ו-19. משהו לא לגמרי ברור... בואו נעבור על הביטוי, למשל, כך: 5 - 16 - 6 - 17 - 7 - 18 - 8 - 19 - 10. זה כבר יותר טוב. אבל תראה, אתה לא חושב שההדבקה האחרונה היא איכשהו... בלשון המעטה, "לא ממש טובה"? למרות שלפני כן התוכנית האחרונה הלכה יחד ללא בעיות. אולי תנסה להעביר את תוכנית 19 קדימה? זה החמיר עוד יותר. הזיזו פריים 19 - שתיים או שלוש אפשרויות, ותראו שאף צילום לא מתאים לו בצורה מושלמת. זו המסגרת! מה עוצר אותו? הסימטריה וחוסר האלכסון מפריעים. זריקה מאוזנת לחלוטין כזו יכולה להיות רק האחרונה. אז סוף הביטוי ייראה כך: ...8 - 10 - 4 - 19. פריים 4 הגדיל את האפקט על ידי הפניית מבטו של N ישירות אל הצופה. בואו נסתכל שוב... עכשיו הכל במקום! מדוע האפקט של מסגרת 19 אינו קיים במס' 4 מוסבר בפשטות: ראשית, הפנים האנושיות לעולם אינן סימטריות לחלוטין, ושנית, זהו פרט שכפי שכבר הוזכר, מורכב כמעט עם הכל. ושלישית, והכי חשוב, למבט יש מסה משלו על המסך, מה שמפריע לאיזון המוחלט של סימטריה (זו הסיבה שכאשר מצלמים אדם בפרופיל או פנים מלאות, הם תמיד משאירים יותר "אוויר" בחלל שבו המבט מכוון)

תראה, לביטוי הזה כבר אין שום קשר ל"רעב" או "לזכור". במקום זאת, זה "מריח" של מתח ברוח א' היצ'קוק. אם נוסיף גם את הסאונד המתאים... אבל נחכה קצת עם הסאונד.

מה קרה על המסך שלנו? ה-N שלנו בבירור לא היה רעב, לא זכר את האדם בתמונה, לא חש פחד... אבל את כל זה יצרנו על המסך. פשוט חזרנו על הניסוי של ל' קולשוב, שבו מתחילה ההיסטוריה של שפת המונטאז'. תכונה זו של מסגרת, המשנה את משמעותה ומתפענחת בהתאם לאיזו מסגרת עומדת לפניה ואחריה, נקראת אפקט קולשוב בכל העולם: השילוב של שתי פריימים מולידה משמעות שלישית.

עכשיו יש תחושה, ברמה לא של הראש, אלא של התחושה שפריימים הם לא רק "מוסיפים", אלא "מכפילים" ו"מחלקים"? אם אתה לא קולט את זה, נסה "לערבב" את הפריימים - תוך שמירה על המשמעות, התחושה הרגשית תשתנה כל הזמן. למה אני מתעקש בדיוק על מה שצריך לעלות? מרגיש: בעסק שלנו, הבנה "מהראש" נותנת מעט מאוד לתרגול. כדי לקחת חומר עריכה באיכות טובה במהלך הצילומים, אתה צריך בדיוק להרגיש את הפריים כמרכיב של ביטוי מונטאז', מייצגים אותו בשלמותו. "ראשן" יצלם 30 פריימים שבהם 5 מספיקים וכתוצאה מכך, "העתודות" שלו עדיין יחסרו משהו. בתור נחמה, אני יכול רק לומר שהמאסטרים הכי מגניבים של הבימוי תמיד נראו כמו "ראשנים" במשך זמן מה, ורק אז הפכו "מצפרדעים לנסיכים".

בואו נסתכל מקרוב על הביטוי האחרון. אין לך את התחושה הזו של "קצב תופים"? תוכניות באורך זהה "מנצחות" קצב כמו שעון קיר. לפעמים טכניקה זו יכולה להיות שימושית, למשל, כדי ליצור תחושה של מונוטוניות (זכור את הבולרו של ראוול) או "ספירה לאחור לפני ההתחלה". אבל בביטוי שלנו ברור שזה מפריע. במיוחד הסוף, שהורס את כל ההרגשה. התנסו בעצמכם באורך התוכניות - מצאו תגליות משלכם. ברור שתרצו "להאיץ" את הקצב, במיוחד לקראת סוף הביטוי. אבל אז הפריימים הסופיים מתבררים כקצרים מאוד ואין להם זמן להעלות את הרגש.

ואני אציע גרסה משלי - להיפך: אנחנו "מותחים" את 3 התוכניות האחרונות - פי 2 יותר. זה עבד? עכשיו הגמר בבירור בדגש, וזה מה שנדרש. אבל הפריימים הקודמים "מחזיקים" את הביטוי, כמו מנוע רע במכונית על גבעה תלולה.

אנחנו מקצרים את התוכניות - לעת עתה מכנית בפרופורציה (ס' - שניות, ק' - מסגרות):

5 (2 עמ') - 16 (2 עמ') - 6 (עמ' 1 ק') - 12 (עמ' 17 ק') - 1 (עמוד אחד 12 ק') - 7 (עמ' 1) - 6 (18 ש') - 1 (8 ש') - 1 (10 ש') - 2 (4 ש').

מה עשינו? החל מהמסגרת 4, הקצב מתקלקל בפתאומיות - יש סוג של עיכוב, הפסקה, שלמרבה הפלא, במקום הזה ממש מגביר את המתח של הציפייה (בדרמטורגיה אפקט זה נקרא "עצירה"). והירייה הבאה - אגרוף קמוץ - שוברת את מצב הציפייה המתוחה אך הפסיבית של הגיבור, ומעניקה לו לפתע נחישות לפעול. זו כבר דרמטורגיה, גם אם רק ביטוי אחד עד כה, אבל נוצרה בלי מילה אחת או אפילו צליל. יתרה מכך, כאשר האורך הכולל של הביטוי הוא 19 שניות, פריים השיא הזה הוא שנופל 2/3 מההתחלה ("יחס הזהב") - השניה ה-12.

כעת נסו לתאר את הפעולה הזו על המסך במילים כמו: "הוא, שחיכה במתח למשהו, המשיך להסתכל מהחלון וידו קפוצה לאגרוף." אולי אתה יכול להמציא תיאור מדויק יותר, אבל כמה מילולי ודהוי זה ייראה לצד ביטוי מונטאז' קצר של 19 שניות זמן מסך בלבד! כן, עדיין יש יותר מדי "מנגנון" בסכימה הקצבית הזו - האורך הספציפי של הזריקה תלוי בסיבות רבות, כולל המהירות והעוצמה של הפעולה תוך-פריים, כך שאי אפשר לתת מתכון מדויק במיוחד לצילומים שלך . אתה תמצא את הקצב המדויק בעצמך. אבל עכשיו הביטוי חי, הוא רכש מתח. הדרמטורגיה של הביטוי מתגברת ונפתרת... בלא כלום. שום דבר? אבל אולי היעדר הסוף המצופה מהצופה הוא זה שיעניק לו צליל לא שגרתי? במקום תוכנית 19, החליפו כל "יד כחולה" מ"סרט אימה" או אקדח מסרט פעולה - והביטוי יהפוך רק אינפורמטיבי, יתר על כן, עותק גרוע של מה שנראה אלפי פעמים.

נעשה את זה אחרת. הוסף רעש של מכונית חולפת. וכדי ששיאו של הרעש - שיא הווליום - חופף לפריים 10, קצת מאוחר יותר מתחילתו. מערבבים את הצליל הנוסף בהתחלה ובסוף, והוא אמור להירגע שנייה לפני שצילום 19 מסתיים. מה דעתך על זה? עכשיו, אם רק הבעת הפנים של N היו מתאימה יותר למצב... אבל - יש לנו ניסוי מעבדה טהור בעריכה. אבל אפשר בהחלט "לתגמל" את נ' על אורך הרוח שלו.

עם זאת, עדיין לא השמענו את שני הסיפורים הראשונים.

"זיכרון": נסו להוסיף בתורו את כל הארסנל המלא: סולו נוגה, נושא "קל", קול הרוח, מחיאת רעמים, קולות ילדים ברחוב, רעש ליד שולחן האוכל. ראה כיצד לא רק מצב הרוח של הביטוי משתנה, אלא גם היחס של הדמות כלפי האובייקט, והזיכרון עצמו מקבל גוונים שונים. יתר על כן, הרעשים הם המעניינים יותר, ומוסיפים עומק ל"סיפור הרקע" של הדמות.

בואו נבדוק את ההשפעה הזו על חומר אחר.

"רעב": בואו נוסיף סולו נוגה (זה מה שהם עושים בדרך כלל בסיפורים כאלה). מצב הרוח התעצם, אבל... נראה שהאפקט של הביטוי עצמו היה איכשהו "מטושטש", המוזיקה "טשטשה" את תחושת הרעב. עכשיו אתה יודע למה היינו צריכים את רעש הסכו"ם והקולות ליד שולחן האוכל. בואו נשים את זה תחת זה - ההשפעה הרגשית התחזקה בבירור. סאונד אינו מטשטש את תפיסת הפריימים, אלא להיפך, משפר את השפעתם. יתרה מכך, המצב קיבל "סיפור רקע" והופיע עומק סמנטי. ש.מ. אייזנשטיין כינה את הטכניקה הזו "מונטאז' אנכי": השילוב של ביטוי מונטאז' עם צליל מוליד משמעות שלישית.

איכשהו, "המשמעות השלישית" הזו צצה שוב... אבל מונטאז' מקביל (שהוכנס לקולנוע על ידי א. גריפית'), שאיננו מתייחסים אליו כאן בשל פשטותו (טכניקה זו היא אנלוגיה מוחלטת ל"ספרותי" וברגע זה זמן"), דומה גם לאפקט קולשוב בכך שהצופה, שיודע מה קורה בו זמנית בשני מקומות שונים, יכול לחזות את "האלמנט השלישי" - התוצאה.

כן! הלידה של משמעות שלישית, השונה מהנראה והנשמע, היא שנותנת לכל דבר מסך איכות שנקראת אָמָנוּת. והיעדרו "מזרק" את החומר לשעמום הבנאליות. ולמרות שידע בטכניקות עריכה לבדו בהחלט לא מספיק כדי ליצור יצירות אמנות מסך, הן תמיד יעזרו לשמור על העניין של הצופה.

אבל אלו הטכניקות של סרטים עלילתיים! - אתה אומר. - מה הקשר לצילום אנשים אמיתיים בסיטואציות אמיתיות? ולמרות העובדה שלא היה כאן שחקן ולא עלילה, והצילומים שימשו, אמנם צולמו במיוחד, אבל הכי בנאליים (לא שכחת, איך האם הם צולמו?). אבל גם באמצעים אלה הצלחנו לספר משהו משמעותי מהמסך - ללא קריינות או "שירי הסבר". זה מה שזה אומר להיות מסוגל לעלות, כלומר. דבר מהמסך עם מסגרות, השילוב שלהם, שפת מונטאז'.

חשיבה מונטאזית פירושה לתפוס פריימים לא כתמונות בודדות (זו דרך הצילום), אלא כמרכיב של ביטוי מונטאז', פרק, כל העניין. הָהֵן. חלק מטקסט קוהרנטי שאתה יוצר על ידי הצגת סיפור על המסך - לא משנה אם בדיוני או אמיתי.

אבל עשית את הצעד הראשון בהתקנה. נסיעה נעימה!

מחבר: א.קמינסקי; v-montaj.narod.ru

אנו ממליצים על מאמרים מעניינים סעיף וידאו ארט:

▪ ארכיון וידאו דיגיטלי לבית

▪ יסודות לכידת וידאו

▪ עריכת סרטוני חתונה

ראה מאמרים אחרים סעיף וידאו ארט.

תקרא ותכתוב שימושי הערות על מאמר זה.

<< חזרה

חדשות אחרונות של מדע וטכנולוגיה, אלקטרוניקה חדשה:

עור מלאכותי לחיקוי מגע 15.04.2024

בעולם טכנולוגי מודרני בו המרחק הופך להיות נפוץ יותר ויותר, חשוב לשמור על קשר ותחושת קרבה. ההתפתחויות האחרונות בעור מלאכותי על ידי מדענים גרמנים מאוניברסיטת Saarland מייצגים עידן חדש באינטראקציות וירטואליות. חוקרים גרמנים מאוניברסיטת Saarland פיתחו סרטים דקים במיוחד שיכולים להעביר את תחושת המגע למרחקים. טכנולוגיה חדשנית זו מספקת הזדמנויות חדשות לתקשורת וירטואלית, במיוחד עבור אלה שמוצאים את עצמם רחוקים מיקיריהם. הסרטים הדקים במיוחד שפיתחו החוקרים, בעובי של 50 מיקרומטר בלבד, ניתנים לשילוב בטקסטיל וללבוש כמו עור שני. סרטים אלה פועלים כחיישנים המזהים אותות מישוש מאמא או אבא, וכמפעילים המשדרים את התנועות הללו לתינוק. הורים הנוגעים בבד מפעילים חיישנים המגיבים ללחץ ומעוותים את הסרט הדק במיוחד. זֶה ... >>

פסולת חתולים של Petgugu Global 15.04.2024

טיפול בחיות מחמד יכול להיות לעתים קרובות אתגר, במיוחד כשמדובר בשמירה על ניקיון הבית שלך. הוצג פתרון מעניין חדש של הסטארטאפ Petgugu Global, שיקל על בעלי החתולים ויעזור להם לשמור על ביתם נקי ומסודר בצורה מושלמת. הסטארט-אפ Petgugu Global חשפה אסלת חתולים ייחודית שיכולה לשטוף צואה אוטומטית, ולשמור על הבית שלכם נקי ורענן. מכשיר חדשני זה מצויד בחיישנים חכמים שונים המנטרים את פעילות האסלה של חיית המחמד שלכם ופועלים לניקוי אוטומטי לאחר השימוש. המכשיר מתחבר למערכת הביוב ומבטיח פינוי פסולת יעיל ללא צורך בהתערבות של הבעלים. בנוסף, לאסלה קיבולת אחסון גדולה הניתנת לשטיפה, מה שהופך אותה לאידיאלית עבור משקי בית מרובי חתולים. קערת המלטה לחתולים של Petgugu מיועדת לשימוש עם המלטה מסיסת במים ומציעה מגוון זרמים נוספים ... >>

האטרקטיביות של גברים אכפתיים 14.04.2024

הסטריאוטיפ שנשים מעדיפות "בנים רעים" כבר מזמן נפוץ. עם זאת, מחקר עדכני שנערך על ידי מדענים בריטים מאוניברסיטת מונאש מציע נקודת מבט חדשה בנושא זה. הם בדקו כיצד נשים הגיבו לאחריות הרגשית של גברים ולנכונותם לעזור לאחרים. ממצאי המחקר עשויים לשנות את ההבנה שלנו לגבי מה הופך גברים לאטרקטיביים לנשים. מחקר שנערך על ידי מדענים מאוניברסיטת מונאש מוביל לממצאים חדשים לגבי האטרקטיביות של גברים לנשים. בניסוי הראו לנשים תצלומים של גברים עם סיפורים קצרים על התנהגותם במצבים שונים, כולל תגובתם למפגש עם חסר בית. חלק מהגברים התעלמו מההומלס, בעוד שאחרים עזרו לו, כמו לקנות לו אוכל. מחקר מצא שגברים שהפגינו אמפתיה וטוב לב היו מושכים יותר לנשים בהשוואה לגברים שהפגינו אמפתיה וטוב לב. ... >>

חדשות אקראיות מהארכיון

יצר סוללה אורגנית גמישה 21.09.2017

מדענים מאוניברסיטת קווינס באירלנד בבלפסט פיתחו סוללה אורגנית גמישה חדשה שמבטיחה התקדמות משמעותית בתחום השתלים הרפואיים. נכון להיום, מכשירים רפואיים כמו קוצבי לב משתמשים בסוללות מוצקות העשויות ממתכת, מה שהופך אותם לא נוחים במיוחד. בנוסף, לסוללות כאלה אין תכונת פירוק, ולכן לאחר זמן מה יש צורך לבצע פעולה שנייה במטופל כדי להסיר את הסוללה ולהחליף אותה בחדשה.

הסוללה האורגנית הגמישה החדשה לא רק מסוגלת להחזיק פי שלושה מהטעינה של הסוללות הקונבנציונליות, אלא גם מציעה תכונות מועילות לסביבה מכיוון שהיא יכולה להתקלקל. יחד עם זאת, עם תכונה זו, המכשיר לחלוטין אינו נתון לדליפת אנרגיה, והוא עשוי גם מחומר שאינו דליק. בנוסף, עבור מטופלים, השימוש בו יהיה קצת יותר נוח, שכן לסוללה יש תכונה גמישה, ולכן יכולה לשנות את צורתה עם תנועת הגוף האנושי. בראיון ל-BBC על איך קבל-על גמיש יכול להיות חלק של מכשירים רפואיים חדשים.

"מכשירים רפואיים כמו קוצבי לב ודפיברילטור מורכבים בדרך כלל משני חלקים הניתנים להשתלה. האחד מחובר ישירות ללב עצמו, בעוד שהשני מכיל סוללת מתכת מוצקה שמושתלת מתחת לעור המטופל", אומר ד"ר סריניוואשן.

"השתל מתחת לעור מחובר באמצעות חוט למכשיר הראשי ועלול לגרום לאי נוחות למטופל, שכן הוא עלול להתחכך בשכבה התת עורית. מסיבה זו היה צורך לפתח סוללות חדשות וקלות לשימוש. הפתרון האידיאלי היה להגמיש אותם כדי שיוכלו לשנות את צורתם ולהסתגל לצורת הגוף.

כפי שצוין לעיל, הסוללה החדשה בטוחה יותר מהנוכחית, שכן היא אינה מכילה חומרים דליקים ולכן אין בה סכנת פיצוץ. לא רק שהוא גמיש, אלא שהוא גם קל מאוד, מה שפותח את הדרך לשימוש במוצרי אלקטרוניקה אחרים, כמו מחשבים ניידים או טלפונים גמישים, שגם הם משתמשים כיום בסוללות מוצק. יתרה מכך, סוללות קיימות יקרות מאוד למיחזור מכיוון שהן מכילות חומרים רעילים.

סוללות אורגניות יתפרקו מעצמן לאורך זמן מבלי לגרום נזק לסביבה. הסוללה החדשה, שפותחה על ידי צוות Srinivashan, משתמשת בחומרים ביולוגיים כגון תאית, ולא במתכות או מוליכים למחצה יקרים ובלתי מתכלים, כמו אלה קונבנציונליים. ראוי גם לציין שלמרות יכולת הפירוק העצמי, הסוללות בטוחות לחלוטין לגוף האדם, שכן הן מתחילות להתקלקל רק כשהטמפרטורה מגיעה ל-270 מעלות צלזיוס.

עוד חדשות מעניינות:

▪ קופירייטר עליבאבא AI

▪ מיקרו-בקרים אלחוטיים מרובי פרוטוקול STM32WB55

▪ תותבת צב

▪ פלפל שוקולד

▪ מונית חינם מונעת על ידי מודעות

עדכון חדשות של מדע וטכנולוגיה, אלקטרוניקה חדשה

חומרים מעניינים של הספרייה הטכנית החופשית:

▪ חלק באתר חשמל למתחילים. בחירת מאמרים

▪ מאמר באבק כרונולוגי. ביטוי פופולרי

▪ מאמר מדוע מסוק יכול לעצור באוויר? תשובה מפורטת

▪ מאמר הרכב פונקציונלי של טלוויזיות Loewe. מַדרִיך

▪ מאמר דימר אקוסטי. אנציקלופדיה של רדיו אלקטרוניקה והנדסת חשמל

▪ מאמר מלך ערמומי. סוד התמקדות

השאר את תגובתך למאמר זה:

כל השפות של דף זה

בית | הספרייה | מאמרים | <font><font>מפת אתר</font></font> | ביקורות על האתר