ספרים ומאמרים צילום דמוי סרט הם אומרים: "וידאו זה מה שהעיניים רואות, אבל קולנוע זה מה שהמוח והלב רואים". לכן, אם אתה צריך ריאליזם קיצוני, צלם וידאו בתדירות של 50 שדות בשנייה. אם אתה רוצה לבטא נוף מנותק וחלומי של העולם הזה, רק סרט מסתובב ב-25 פריימים לשנייה יכול להעביר זאת. הסרט שונה מווידאו לא רק בקצב הפריימים, יש להם צבעים שונים לחלוטין, גמא (יחס ניגודיות), טווח ניגודיות ותבואה. אם אתה רוצה תמונה קולנועית, למה בכלל להתעסק בוידאו? הסיבה העיקרית, כמובן, היא הצורך. מעט כסף, הרבה רעיונות. הסרט יקר, כל תהליך העבודה איתו יקר ודורש מקצועיות גבוהה בכל שלבי העבודה. מאיפה מגיע כסף גדול ומקצועיות גבוהה לחובבי סרטים מתחילים? הרבה יותר זול לצלם הכל בוידאו ואז להמיר אותו לפורמט אחר, לתת לו מראה יותר קולנועי, ואולי אפילו להעביר אותו לסרט. יש כמה דרכים להעניק לסרטון שלך מראה קולנועי על ידי צילום ב-DV, DVCAM או HDV מבלי לחרוג מהתקציב המוגבל שלך. קודם כל, הגישה לצילום עצמו צריכה להיות קולנועית. זה דורש יותר משמעת, סיבולת וקשב מבמאים ומצלמים. כפי שמלמד המאסטר המנוסה ביותר בצילום S.E. Medynsky, "המפעיל חייב להיות מסוגל לא לצלם." הצילום, בשל העלות הגבוהה של הסרט, תמיד טיפח אצל המפעיל גישה של כבוד לכל פריים. מבחינה זו, הקולנוע דומה לאמנות הצילום. כל פריים צריך להיות עשיר. ובתוכן, ובהרכב, ובערכת הצבעים. הופעת מצלמות הווידאו השחיתה מאוד את מפעילי המצלמות והורידה משמעותית את הסטנדרטים שלהם. הזולות היחסית של סרט וידאו הפחיתה גם את הדרישות שהוצבו על פריימים. כדי להתקרב לקולנוע, תחילה למד לצלם כאילו נותרו לך המטרים האחרונים של סרט במצלמה. ההבדל העולמי בין צילום וידאו לסרט בשיטות סריקת תמונות. מסגרת הווידאו בכל זמן נתונה היא תמיד חלקית ומורכבת מפסים זוגיים או אי-זוגיים. לעין האנושית אין זמן לראות את החצאיות הזו; אצלנו התמונה מתמזגת לתמונת וידאו אחת שלמה. יש לו מראה חלק ומציאותי יותר מאשר צילום, שמונע מהסרטון כל נגיעה של רומנטיקה, עולם אחר, ומשאיר מאחוריו את זכות הצילום של "אופרות סבון" בין ארבעה קירות. כל פריים של סרט מלא, ולכן התנועה בהם מתרחשת בקפיצות. זה בולט במיוחד בעת צילום עם מצלמת וידאו בסריקה פרוגרסיבית של 25P. שיטה אחת להדמיית תמונות סרט עם מצלמת DV היא צילום במהירויות תריס איטיות של 1/25 - 1/30 שניות. נכון, הרזולוציה האנכית תפחת בחצי אם אתה מוכן להקריב את זה. או צלם במצב רגיל, ובמהלך העריכה החל את אפקט ה-de-interlacing, המדמה תנועת סרט. השיטה האחרונה יעילה יותר ועם פחות אובדן איכות, אך תדרוש משמעותית יותר רינדור - זמן עיבוד, וגם מגדילה את הדרישות לציוד הרך "n" הקשיח של אולפן הפוסט-פרודקשן. את האפשרויות הטובות ביותר להדמיית קולנוע מספקות מצלמות עם סריקה פרוגרסיבית, שמצלמות לא 50 שדות חצי פריים, אלא 25 פריימים מלאים בשנייה. בין מצלמות הווידאו, מפורסמים בכך ה-Canon XL2 ו- Panasonic AG-DVX100 (שתיהן פורמט miniDV), JVC GY-HD100/101 ו-GY-HD110/111 בפורמט HDV. ההבדל העיקרי בין מצלמות וידאו למצלמות קולנוע הוא עומק השדה הגדול יותר. זה קורה מכיוון שמטריצת ה-CCD של מצלמות וידאו קטנה פיזית ממסגרת סרט של 35 מ"מ; המטריצה קרובה יותר בגודלה למסגרת של 8 מ"מ. כתוצאה מכך, כמעט כל דבר בפריים, בחזית וברקע נכנס לפוקוס באותה מידה עם מצלמת הווידאו. זה מגביל מאוד את היצירתיות של המפעיל. עומק השדה הרדוד יותר של מצלמת קולנוע מאפשר למפעיל, באמצעות מיקוד, לכוון את תשומת הלב של הצופה לאזורים מסוימים בפריים, להדגיש חלק, ולהיפך, להתעלם מאחרים. במקרים מסוימים, ניתן לפתור בעיית וידאו זו על ידי שימוש מיומן באופטיקה. לדוגמה, בצע גישה קטנה ופתח את פתח העדשה רחב ככל האפשר. ככל שהצמצם פתוח יותר, כך עומק השדה רדוד יותר. ניתן לפצות על עודף האור הנכנס לעדשה באמצעות מסנני צפיפות ניטרליים. או להיפך, אתה יכול להשתמש בעומק השדה הגדול של מצלמת וידאו כטכניקה קולנועית ולהשתמש באופן נרחב בצילום פוקוס עמוק. עבור כמה במאי קולנוע מפורסמים, טכניקה זו הפכה למאפיין אינטגרלי של הסגנון האישי שלהם, כמו ז'אן רנואר, אורסון וולס, הו הסאו-הסיאן, עבאס קיארוסטמי. מאפיין ייחודי נוסף של מצלמות וידאו הוא שיש להן מובנה מלאכותי, כלומר. שיפור תוכנה ברזולוציית תמונה. זה מושג על ידי הגדלת הניגודיות במעברים מבהיר לחושך (ולהיפך) כדי לגרום לקצוות של אובייקטים להיראות חדים יותר. באופן מוזר, צופי טלוויזיה רואים לעתים קרובות באינטרפולציה כזו כהשתקפות אמינה יותר של המציאות מאשר סרט. אמנם מצלמת קולנוע, כמו העין, אינה מתארת את קווי המתאר של עצמים. במצלמות בעלות הגדרת חדות, על ידי הורדת החדות ניתן להתאים את מידת השיפור המלאכותי הזה של הקצוות, ובכך לרכך את קווי המתאר ולהעניק לתמונה מראה קולנועי יותר, ולכן מראה יותר חיים. ניתן להשיג אפקט דומה באמצעות מסננים אמנותיים כגון Promist, Soft, Diffusion. סט אידיאלי של מסננים כאלה מוצע על ידי חברת Tiffen האמריקאית. הסט נקרא Film Look DV Kit. הוא מורכב מארבעה מסננים:
לתאורה יש תפקיד מהותי בקולנוע, כמו בצילום. לצילום סרטים ווידאו יש דרישות תאורה שונות. מטריצות מצלמות וידאו מגיבות לאור באופן שונה לחלוטין מאשר סרט. למצלמת וידאו יש טווח דינמי צר יותר וטווח הבהירות מוגדר הרבה יותר, בעוד שמצלמת סרטים יכולה להבחין בגוונים הרבה יותר וחלקים יותר בין לבן לשחור. צילום וידאו נוטה לחשיפת יתר של אזורים בהירים ולאבד פרטים באזורים חשוכים. יתר על כן, שיפור תוכנה של הגבולות במקרה זה רק מחמיר את העניין - האזורים החשופים זורחים בלובן "אלקטרוני" ללא דופי. תכונת מעבר הזברה שנמצאת במצלמות רבות ממחלקת Prosumer עוזרת לתקן את המצב במידה מסוימת. הגדירו את הרגישות שלו ל-100 IRE, כמה פסי זברה תמיד מקובלים ואפילו הכרחיים, רק אל תתנו להם לגדול לשטחים גדולים. אם אנחנו מדברים על עיבוד צבע נכון, השימוש במסננים אולטרה סגולים ומקטבים הוא הכרחי לחלוטין. הם מפחיתים את ההשפעה של זוהר השמיים הכחולים, ומעניקים לתמונה טוהר ובהירות, כאשר בלעדיהם היא תהיה מעורפלת ומשעממת. תמונת וידאו תיראה חסרת ברק אם הסצנה שאתה מצלם לא מכילה מספיק צבעים מנוגדים. באופן אידיאלי, רצוי שבכל תוכנית יהיה משהו שחור ומשהו לבן (רק לא לבן מדי). יחד עם זאת, לא ניתן להעמיס על מצלמת הווידאו ניגודיות, מכיוון שטווח הניגודיות שלה מאוד מאוד מוגבל בהשוואה למצלמות סרטים. לדוגמה, תשלילי סרט 35 מ"מ מגיעים לפעמים ליחס של 1000:1, בעוד שבמצלמות וידאו הוא מוגבל לרוב ל-32:1. בשנים האחרונות, מצלמות וידיאו מקצועיות במחיר נמוך מ-10.000 דולר הפכו לתכונה חובה של תיקון גמא, המאפשר להגדיר את המצלמה לעבוד עם יחסי ניגודיות העולה על 32:1. למצלמות הווידאו של Canon XL2, Canon XL H1, Panasonic AG-DVX100 ו-Sony HVR-Z1 יש מאפיינים אלה במידה רבה או פחותה. מילוי אור, כמו גם כל מיני מטריות ומחזירי אור (רפלקטורים), יעזרו להדגיש פרטים באזורים מוצלים של המסגרת. רפלקטורים יכולים להיות, למשל, גיליון נייר ווטמן לבן או מסך מקרן לבן. העיקר שמשתמשים בתאורה בחוכמה, לא רק מציפים באור, אלא מציירים את המצולמים. עוצמה, כיוון וטונאליות שונים של תאורה יכולים להעביר מצבי רוח שונים ויכולים לשנות באופן משמעותי הן את התוכן האמנותי והסמנטי של הפריים. פרסום: camcorder.ru אנו ממליצים על מאמרים מעניינים סעיף וידאו ארט: ▪ צילום סרטים ווידאו: כיצד להשיג שכפול צבע מדויק ▪ Canopus Edius Pro. מדריך למשתמש ▪ תמונת חתונה מקצועית. שאלות ותשובות ראה מאמרים אחרים סעיף וידאו ארט. תקרא ותכתוב שימושי הערות על מאמר זה. חדשות אחרונות של מדע וטכנולוגיה, אלקטרוניקה חדשה: עור מלאכותי לחיקוי מגע
15.04.2024 פסולת חתולים של Petgugu Global
15.04.2024 האטרקטיביות של גברים אכפתיים
14.04.2024
עוד חדשות מעניינות: ▪ סוג חמישי של ריקבון בוזון היגס לחלקיקים יסודיים אחרים שהתגלו עדכון חדשות של מדע וטכנולוגיה, אלקטרוניקה חדשה
חומרים מעניינים של הספרייה הטכנית החופשית: ▪ חלק של האתר עבור הבנאי, אומן הבית. מבחר מאמרים ▪ מאמר מדוע צריכה קבועה של אלכוהול, אפילו מתונה, מזיקה לגוף? תשובה מפורטת ▪ מאמר חשמלאי של מכשירי תקשורת ביוב. הוראה סטנדרטית בנושא הגנת העבודה ▪ מאמר מחולל גל ריבוע מתכוונן. אנציקלופדיה של רדיו אלקטרוניקה והנדסת חשמל ▪ מאמר מסנן פעיל עם רווח מגבר הפעלה. אנציקלופדיה של רדיו אלקטרוניקה והנדסת חשמל כל השפות של דף זה בית | הספרייה | מאמרים | <font><font>מפת אתר</font></font> | ביקורות על האתר www.diagram.com.ua |