|
Arabic
Bengali
Chinese
English
French
German
Hebrew
Hindi
Italian
Japanese
Korean
Malay
Polish
Portuguese
Spanish
Turkish
Ukrainian
Vietnamese|
ספרים ומאמרים צילום סרטים ווידאו: כיצד להשיג שכפול צבע מדויק
אף עדשה לא יכולה להגיב כל כך מהר לשינויים בתאורה ולתפוס גוונים שונים בצורה מדויקת כמו העין האנושית. גם כאשר אנו הולכים מרחוב מוצף באור שמש בהיר לתוך חדר קטן עם נרות בוערים, אנו יכולים להבחין בבירור בין כל הצבעים, שכן המוח שלנו מאזן ללא הרף מקורות אור שונים. היצרנים כבר הוציאו מיליוני דולרים בניסיון לשכפל את התהליך הזה ולשלב בקרת איזון לבן אוטומטית כזו בבקרות המצלמה. אבל אפילו באמצעות המצלמה המודרנית ביותר, המפעיל נאלץ להתאים אותה באופן ידני כדי לתפוס נכון צבעים עבור כל מקור אור חדש. לשם כך, הוא מכוון את המצלמה לעבר פיסת נייר לבנה ומחכה שהיא תחשב מחדש את האיזון החשוב כל כך של 1:1:1 של אדום, ירוק וכחול כדי לייצר לבן טהור ונייטרלי בעת רינדור. (או הגוון שלו שמנהל הצילום צריך; דוגמה שונה משמשת לכל גוון לבן.) לאחר הנחת דגימה עם גוון הלבן הנדרש מול המצלמה, המפעיל מתחיל לבחור מסננים שיותקנו על המצלמה. בחירת המסננים תלויה באיזה סוג של מנורות משמשות לתאורה (חוט טונגסטן, אור יום וכו'). האלקטרוניקה של המצלמה מתאימה את אותות הפלט של שבבי ה-CCD האדום, הירוק והכחול כך שהדגימה תשוחזר ללא כל עיוות צבע. לאחר מכן הדגימה מוסרת והירי מתחיל. ההנחה היא שלאחר התאמה זו יוצגו הצבעים בצורה נכונה. אבל במהלך תהליך הצילום התאורה עשויה להשתנות - השמש תשקע, עננים יתגלגלו או יחלפו, ומנורות ליבון ואור יום יודלקו בו זמנית. לכן, המפעיל צריך לבדוק את האיזון הלבן לעתים קרובות למדי. כיצד להשיג את איזון הצבע הנכון עבור תנאי תאורה ספציפיים? כדי להבין זאת, הבה נזכור משפט מקורס בפיזיקה בבית הספר המאפיין את החלק הגלוי של הספקטרום - "כל צייד רוצה לדעת היכן יושב הפסיון". אדום, כתום, צהוב, ירוק, כחול, אינדיגו וסגול הם הצבעים העיקריים של הספקטרום. סולם קלווין משמש לאפיון צבע קרינת האור, וכל מקור אור (מנורות תאורה) מיוצר בטמפרטורת צבע מוגדרת בקפדנות. בהתאם לטמפרטורת הצבע של מקור האור, המצלמה תתפוס את צבע הנושא בצורה שונה. לרוב, בעת צילום סרטים או סרטונים, נעשה שימוש במכשירי תאורה עם חוט טונגסטן, בעלי טמפרטורת צבע של 3200 K (מ-Mole Richardson, Arriflex, Klieg ו-Lowel) ומנורות ביתיות רגילות - 2800 K. טמפרטורת הצבע של אור השמש תלויה באופן משמעותי. על גובה השמש מעל האופק, זמן השנה, כמות העננים בשמיים, נוכחות של אובך או ערפל ועוד הרבה גורמים משתנים. באחר צהריים בהיר בקריביים הוא עולה על 12 K, וביום רגיל בשיקגו הוא 000-5600 K. להלן טמפרטורות הצבע עבור מקורות אור שונים בספקטרום הנראה.
צבע אדום מתאים לטמפרטורות הנמוכות ביותר של הספקטרום, וכחול לגבוהים ביותר. עם הפונקציה White Balance, המצלמה מסננת ו"חותכת" את עודפי הצבעים האדומים והכחולים בסצנה, ובכך מביאה את הרקע לצבע שהיינו רוצים לראות. כל זה הוגן ומובן אם רק סוג אחד של מקור אור משמש על הסט (לדוגמה, בסטודיו שבו רק מנורות הלוגן או מנורות חוט טונגסטן עם טמפרטורת צבע של 3200 K משמשות כהתקני תאורה). אבל מה אם תחליט להשתמש בתאורה מעורבת בעת צילום סצנה, להוסיף מנורות הלוגן ממתכת או אור שמש טבעי? כיצד להשיג את האיזון הלבן הנכון במקרה זה? בדרך כלל, מהנדסי וידאו מנסים לאזן את כל מקורות האור כך שיהיו להם אותה טמפרטורת צבע או דומה. לשם כך משתמשים במסנני הליום לתיקון צבע. לדוגמה, כדי לקרב את הטמפרטורה של מנורות נימה טונגסטן לאור השמש, מותקן עליהן מסנן עם ג'ל כחול. וכדי להתאים את אור השמש הזורח מבעד לחלונות עם מנורות ההלוגן או הטונגסטן המותקנות בחדר, מותקנים על החלונות פילטרים עם ג'ל כתום. זה מה שהכללים ממליצים, אבל הקפדה עליהם לא תמיד עוזרת לפתור את הבעיות שקבע הבמאי. במהלך שנים רבות של עבודה, פעלתי לפי העיקרון: "קודם כל אתה צריך לשלוט בכל הכללים בצורה מושלמת, ואז אתה יכול בקלות לעבור עליהם!" הסתכלו מסביב – העולם סביבנו לא תמיד מאוזן בצבע, כך שאין צורך להתאמץ לכך על המסך! ברוב עבודתי היה לי כיף לערבב ולהתאים מגוון מקורות תאורה. זה הכי קל לעשות כשמצלמים ראיונות. תמיד ניסיתי להפיח חיים בפני בן שיחי על ידי הנחתם בצורה כזו שאור השמש המעורבב עם אור מנורת הטונגסטן נפל עליו מלפנים, ומשאיר את החלל סביב האדם כחול. לעתים קרובות מאוד השתמשתי במנורות חוט טונגסטן כאור הראשי (כיווני), ובמנורות הלוגן מתכת לתאורה אחורית. כתוצאה מהתאורה הזו, צבע העור של הנבדק קיבל גוון חם, וערפל כחלחל קל נראה מעל לשיער. אם המנורות יוחלפו, תופיע הילה ברורה של גוון חם רך מאוד מעל ראשו של בן שיחו. זכור תמיד לשים לב במיוחד לצבע השיער ולגוון העור של הדמות שלך. נסה עם מקורות תאורה שונים לפני ומאחורי הנושא שלך. התקן מסנני הליום והתאם את איזון הלבן לכל מקרה. ההשפעה של שינוי תאורה יכולה להיות מדהימה. נסה, למשל, לצלם באוטובוס בלילה, כך שמנורות טונגסטן המותקנות על עמודי רחוב ופנסי מכוניות מהבהבים מאירות מעת לעת את פרטי הפנים באור מנוגד. ואז צלם שוב את אותה סצנה, פשוט הגדר את האיזון הלבן לפי התאורה של פנים האוטובוס ותראה מה קורה לחלונות הראווה. במקרה הייתי בסט שבו מקור האור העיקרי היה אור נר, והאיזון הלבן שנקבע מראש הרס את כל הסצנה. לאחר לחיצה על כפתור האיזון הלבן, האור האדום-כתום החם המהבהב על הפתיל הפך להשתקפות כתומה-לבנה עמומה, שבקושי הצליחה לעורר חיבוקים נלהבים או נשיקות לוהטות. כדי לשפר את אפקט האור בסצנות עם נר בוער, אתה יכול להשתמש במסנני הליום כתומים או צהובים חיוורים המותקנים על מנורות עם חוטי טונגסטן, או להפחית את בהירות החוט באמצעות דימר ריאוסטט. במקרים מסוימים, חשוב מאוד להשיג שכפול צבע מדויק. כך למשל, לפני צילום סצנות שהזמינו חברות תעשייתיות ורפואה, לרוב נקבע שהצבעים בחומר המוצג לא יעוותו. אם הנוזל שנשפך לכוס במעבדה לכימיה צריך להיות תכלת ולא כחול-סגול, אז זה חשוב, ועלינו לנסות לוודא שבניגון בוידאו זה הצבע הזה ולא אחר. זה בדיוק המקרה כאשר יש למדוד טמפרטורות צבע. ולמרות שמכשירים למדידת טמפרטורת צבע הם די יקרים, הם הכרחיים כאשר עובדים עם מקורות אור רבים. אל תשכח שאיזון לבן הוא לא רק תיאוריה, אלא גם כלי של אמן, ועבודה מדעית טובה לא תמיד זהה ליצירת אמנות טובה. כדוגמה, אספר לכם את הסיפור הבא. בצעירותי עבדתי עם במאי תאורה מוכשר, נמרץ ומתמיד. צילמתי סצנת לילה במגרש חניה והשתמשתי במנורות הלוגן מתכת כמקור התאורה העיקרי. כדי להפחית את הסנוור בחלונות הראווה, צוידו מנורות מתכת הלוגן במסנני הליום שחותכים את הצבע הירוק. אבל מעצב התאורה הפסיק לצלם במשך שעתיים כדי לשים מסנני ג'ל כחולים מיוחדים על הפנסים של כל המכוניות עם מנורות נימה טונגסטן. בלי זה, הפנסים הקדמיים לא יהיו לבנים! העיכוב הזה עלה כמה אלפי דולרים! מאוחר יותר, לאחר שצברתי ניסיון, הגעתי למסקנה שאם הפנסים כתומים מעט, זה נותן לסצנה מימד נוסף. כשאי אפשר להגדיר איזון לבן בדרך כלל מצב בו אי אפשר להגדיר נכון את האיזון הלבן ומעצבן אותי מאוד, נוצר כאשר תוך כדי העבודה יש צורך להסיר את מסך הטלוויזיה. לעתים רחוקות מאוד אנשים שמצלמים סרטי וידאו באופן מקצועי חושבים על העובדה שרוב הטלוויזיות מאוזנות בטמפרטורות צבע המשתווה לאור השמש (כ-5600 K)! אם, לפי התרחיש, בפריים השחקן ממוקם מול הטלוויזיה והאור הראשי של מנורות הלוגן או מנורות נימה טונגסטן מופנה אליו, ומצלמת הווידאו מאוזנת לטמפרטורת הצבע של המנורות, אז מסך הטלוויזיה יהיה מכוסה באובך כחלחל. שימו לב לפחות למוניטורים שמנהלי תוכניות חדשות אוהבים למלא בהם את הרקע - לתמונה עליהם יש גוון מעט כחלחל. גם יוצרי קולנוע שיוצרים סרטים עלילתיים שעבורם מוקצים סכומי עתק של כסף עושים פעמים רבות את הטעות הזו. נכון, יש מקרים שבהם מנהל הצילום שואף במודע לתת למסכים הממוקמים ברקע גוון כחול, אבל הרבה יותר פעמים פשוט אין להם מושג לגבי הערך של טמפרטורת הצבע שלהם. יש כמה פתרונות פשוטים מאוד לתיקון בעיה זו. כדי להאיר את האדם בחזית, השתמש באור הראשי של מנורות הלוגן מתכת, שטמפרטורת הצבע שלהן היא 5600 K, או התקן מסנני הליום כחול על מקורות האור הראשיים עם מנורות עם חוטי טונגסטן. נסו למצוא טלוויזיות שיכולות להוריד את טמפרטורת הצבע של המסך ל-3200 K. בכל מקרה, בעת הגדרת האיזון, נסו להפחית ככל האפשר את השפעת הטלוויזיה על ידי התאמת עיבוד הצבע, זה יאפשר לכם להשיג השחזור הנכון של גווני הצבע בכל הסצנה. ניסוי ונסו להגדיר תחילה את האיזון עם השפעת הטלוויזיה נמוכה ככל האפשר, ולאחר מכן עם מנורת חוט טונגסטן עם מסנן הליום כחול או מנורת הלוגן מתכת עמומה ככל האפשר. הפרה של איזון לבן משמשת לפעמים כדי להשפיע פסיכולוגית על הצופה, למשל, כדי להעביר מצב רוח או מצב נפשי שונה. כך, בסרט Traffic, הבמאי סטיבן סודרברג משחק עם הקהל על ידי צביעת כל לוקיישן לצילום בגוונים שונים. הסצנות בוושינגטון הבירה זוכות לצבע כחול קריר, בעוד שהסצנות בסן דייגו מצויירות בגוונים חמים ועשירים. CCDs הפכו את המצלמות המודרניות לזולות יותר, קטנות יותר ואמינות יותר. אבל, לדברי מומחי וידאו רבים, הם מייצרים תמונות קרות יותר, מחוספסות ופחות אטרקטיביות משמעותית. לכן, כדי לרכך את התמונה, נעשה שימוש נרחב במסנני דיפוזיה וריכוך, הממוקמים לפני ואחרי העדשה, וגם תאורת "ריכוך" מיוחדת (אור מפוזר) ומסנני הליום ענבר וצהוב בהיר משמשים לתאורה הראשית (כיוונית). לעתים קרובות, DPs מכוונים את איזון הלבן לפני התקנת מסננים מול העדשה או גופי התאורה. ורק לאחר מכן, מתווספים סוכני ריכוך תמונה כדי להשיג את האפקט המיועד. דרך נוספת "להערים" על המצלמה היא להגדיר את איזון הלבן כאשר מותקן מסנן הליום. אם תציבו מסנן הליום כחול מול העדשה, המצלמה תזהה עודף כחול בסצנה ותתאים את התמונה כדי להוסיף עוד גוונים חמים. מסנני הליום זמינים בצפיפויות שונות, כך שאתה קובע את מידת הוספת הגוונים החמים בעצמך. אם אתם רוצים שהסצנה תיראה קרה יותר, כדאי למקם מסנן הליום בצבע ענבר או צהוב בהיר מול העדשה תוך חישוב איזון הלבן. כלים לא פעילים היצרנים המובילים של חומרים לתיקון צבע (ג'לים ומסננים) הם Rosco ו- Lee Filters. אך לאחרונה יצא לשוק מוצר חדש בשם Warm Cards - סט כרטיסים צבעוניים המאפשרים למפעילים להגדיר את האיזון הלבן כך שהצבעים יהיו חמים ואטרקטיביים משמעותית. שימוש בכרטיסים חמים, המגיעים בשלושה גוונים, מבטיח אפקט גוון מחמם עקבי ומבטל את הצורך בג'לים ובפילטרים שצריך לפרוק ואז להבריג על העדשה בכל פעם שצריך להתאים את המצלמה לאיזון לבן שונה. לסיכום, אני רוצה לציין שבסופו של דבר איך תצליחו לשדר גווני צבע יקבעו על ידכם ועל ידי מי שיספק כסף להפקה. אחרי הכל, גם עבור שמיים כחולים ודשא ירוק, כל מפעיל יציע את הגוונים שלו. מחבר: ביל מילר
▪ איך להכין סרטון ביתי כדי שיהיה מעניין לצפייה מאוחר יותר
קיומו של כלל אנטרופיה להסתבכות קוונטית הוכח
09.05.2024 מזגן מיני Sony Reon Pocket 5
09.05.2024 אנרגיה מהחלל עבור ספינת הכוכבים
08.05.2024
▪ חיסון צמחים במקום שימוש בחומרי הדברה ▪ סמסונג מתחילה בייצור שבבי זיכרון תלת מימדיים ▪ סדרה חדשה של מודולי Digi XBee 802.15.4 עבור IoT
▪ חלק של האתר הארקה והארקה. מבחר מאמרים ▪ מאמר האם דגים ישנים? תשובה מפורטת ▪ מאמר בנייה ותוכן של הוראות הגנת העבודה ▪ מאמר יסודות עבודת החשמל. אנציקלופדיה של רדיו אלקטרוניקה והנדסת חשמל ▪ מאמר החלפת כרטיס באצבעות רטובות. פוקוס סוד
בית | הספרייה | מאמרים | <font><font>מפת אתר</font></font> | ביקורות על האתר
www.diagram.com.ua |
אנו ממליצים על מאמרים מעניינים סעיף 
ראה מאמרים אחרים סעיף 
חדשות אחרונות של מדע וטכנולוגיה, אלקטרוניקה חדשה:
כל השפות של דף זה