טעויות של מתחילים בעת צילום וידאו. וידאו ארט

ספרים ומאמרים
ספרייה חינם / מדריך / וידאו ארט

טעויות מתחילים בעת צילום וידאו

וידאו ארט

בטח שמעתם את הבדיחה על טייס שנקלע לתאונה כי תוך כדי נסיעה במכונית החליט להימנע מהתנגשות על ידי משיכת ההגה לעבר עצמו? הנקודה של האנקדוטה היא שהאדם לא הספיק לבנות מחדש את תודעתו, לאחר שמצא את עצמו ממצב אחד לאחר, והרפלקסים הרגילים והחסרי טעויות שלו בעניין אחד הכשילו אותו בעניין אחר. כדי למנוע טעויות בצילום וידאו, ברגע שאתה מרימה מצלמה, אתה צריך לבנות מחדש את התודעה שלך. ברגע זה אתה לא טייס, לא נהג. אתה צלם וידאו. אז אני אתחיל עם האופייני טעויות טירון, מראה בניגודים כיצד צלם וידאו צריך לחשוב ולפעול.

תסמונת צלפים

"ירייה אחת הריגה אחת". הסרט "צלף"

אדם מזהה מצלמת וידאו עם כוונת רובה. הכי חשוב להסתכל על האובייקט דרך הכוונת (כמה שיותר גדול), ואז ללחוץ על הוו (כפתור REC) – ותוכלו להכניס את המצלמה למארז, או לכוון למטרה אחרת.

נטושקי. יש לנו מטרה סופית קצת שונה - לא ראש אייל מעל האח, ולא כוס לקליעה על מדף. התמונה צריכה להיות משמעותית, לצופה לא צריך להיות ספקות לגבי מה שהוא רואה. אפילו לצופה האיטי ביותר צריך להספיק לראות כל אירוע או אובייקט בפריים (ולהבין מה הוא רואה).

אל תשייך את הפריים לצילום, זה לא נכון בכלל. מסגרת היא מילה, או ביטוי קטן אך בעל משמעות. אל תבלע אותו, אל תתקמט אותו. עם זאת, אין צורך לעכב זאת. אני לא ממליץ לעשות פריים של כל סצנה פחות מחמש עד עשר שניות; לצופה פשוט אולי אין זמן להבין מה הוא רואה עכשיו. היו ביקורתיים כלפי רעידות מצלמה; רעידות כאלה הן מאוד לא נוחות לצופה. עדיף לתת לתוכנית להיות לא כל כך גדולה, אבל בלי לרעוד.

תסמונת "חבק את העצומות"

בטח ראיתם את עוצמת התשוקה ששולטת במהלך תוכנית אירוח? צעקות מהמקום, הבעות פנים של הדמויות הראשיות, תגובת הקהל. וכל זה מוצג, הצופה רואה את כל זה, שום דבר לא מתגעגע. וואו, הלוואי שיכולתי... למי שלא היה בתוכניות אירוח כאלה, אני אגיד לך: הצילומים מתבצעים בחמש מצלמות לפחות (אחת מהן על מנוף ואחת על מסילות), ב- מלבני, קרוב לאולם מרובע, מואר באופן שווה מספר עצום של זרקורים. כל צעקה מהנקודה - אם היא מעניינת, אז היא מצולם מחדש, ומאלצת אותך לצעוק שוב, הפעם לתוך מיקרופון ועם מצלמות וידאו מכוונות לזווית הכי טובה. שקט מוחלט באולם, כולם מוחאים כפיים, שורקים ורוקעים ברגליים. האם אתה עדיין רוצה להתחרות באמנות צילום הדיווח עם צוות כזה? או אולי הם לא יודעים איך לעבוד או לא יודעים לספור כסף?

ובכן, אם אתה רואה במקרה איך הם מתכוננים לצילום של כל פריים על סט סרט, איך הם מבלים שעות בהגדרת האורות והנחת מסילות למצלמה, איך עומדים שני אנשים ליד כל מצלמה (המפעיל וה- אדם שאחראי להתמקדות, בסלנג - "קוסם") - אז המסקנה תגיע מעצמה:

אתה צריך מיד לדמיין את החוזקות שלך ולא לנסות לאמץ את העצומות. קבל את זה, שיש לך רק מצלמת וידאו אחת, בינונית מאוד, מנקודת מבט מקצועית, לעולם לא תוכל לתת לצופה תמונה מלאה של האירוע המתרחש; הוא לעולם לא יראה את כל מה שקרה ולא ישמע הכל זה נאמר. חפש את המאפיין ביותר, המעניין ביותר בכל אירוע, ואל תעלה את הרף גבוה מהראש שלך.

ניסיון, נניח, בטיול קיאקים להקליט אפילו קטע קטן מהמסלול "כמו שהוא", פשוט יוביל לכך שיגמר לכם כל הסרט עד הערב של היום הראשון. לא כדאי לתעד כל דקה במסלול, אלא ליצור אצל הצופה את התחושה שהוא עבר אותה איתך. קיאקים על פני המים. פניו המתוחים של אחד מאנשי הצוות. פשלות, גלים מקציפים.. פניו העייפות של המפקד, בוחנות את הסביבה. חופים סמוכים צפים מכוסים בעצי אורן. יש דייגים שמנופפים לך מהחוף. הסירה המאחרת משיגה את השיירה; הם כמעט בלתי נראים בגלל המרחק. אתה יכול לשמוע את בן/בת זוגך מעיר שמסלול היום יסתיים בקרוב. עדיין החוף, עצי האורן, המשוטים והפנים המתוחים. בתוך כל זה מופיע לפתע חרטום הקיאק על החול, והצופה רואה סיר מעל מדורה. שתי דקות של צילום נכון - וכבר יש לך את המינימום הנדרש לסיפור. הקדישו עוד עשר דקות בניסיון לצלם כמה צילומים אקספרסיביים במיוחד (ראיונות, סצנות מחיי היומיום, כמה נופי ערב יפים וטיולים דוממים), שיצבעו את הסרט שלכם בצורה משמעותית - ולכו לישון, חתרו שוב מחר :).

כמובן שכל מה שנאמר כאן נכון לצילום סרט-זיכרונות של טיול, ולא לקורס וידאו על סיום המסלול.

תסמונת ווטר הדשא

אדם עם מצלמה, שמוצא את עצמו במוקד של אירוע, בוחר בדרך ההגיונית ביותר, כפי שזה נראה לו, לטבול את הצופה באווירת המתרחש. על ידי הזזת המצלמה כל הזמן קדימה ואחורה כמו מי דשא, הוא חושב שהוא נותן לצופה לראות הכל. נראה שהכל נכון, כי מספיק, פעם אחת במוקד האירוע, להציץ קדימה ואחורה, והכל מתבהר לנו, וללא אי נוחות לתפיסה. המבט האנושי, לאחר שהתרוצץ מסביב למספר שניות בלבד, מסוגל להעביר לבעליו את כל המידע הדרוש על הסצנה בה הוא נמצא. אבל "משקה הדשא" שוכח שכשהוא מקבל מידע מעיניו, הוא כבר יודע לאן הפנה את ראשו, לאן העביר את אישוניו. הצופה, שמתבונן בתמונה של מישהו אחר על המסך, צריך להשקיע זמן נוסף כדי להבין לאן בדיוק המצלמה מכוונת.

אין לצייד את מצלמת הווידאו בשיטות לריכוז תשומת לב הנגישות לבני אדם. כל תנועת מצלמה צריכה להיות ברורה לצופה. התנועה צריכה להתאים לחלוטין לתנועה של מושא תשומת הלב העיקרי, או לנוע בצורה חלקה מספיק כדי שלצופה יהיה זמן להבין לאן בדיוק נע המבט שלו. בנוסף, יש להצדיק כל תנועה של המצלמה, כלומר, לאחר שהתחלת לצלם אירוע כלשהו, כדי לשנות את הזווית או התוכנית, עליך למצוא סיבה מוצדקת, הגיונית, שניתן להצדיק אותה בשפה רגילה ויומיומית ללא כל גובלדייגוק מקצועי.

תסמונת צופי התיאטרון

- בוא נלך לתיאטרון!

- כן, מה אתה? שלוש שעות לצפות בתוכנית הכללית?

בדיחה ישנה של צלם וידאו

אחת הדרכים "לאמץ את העצומות", לדברי מתחילים, היא הטכניקה היעילה הבאה: להתרחק מהאירוע המצולם, להכניס את כל מה שקורה לפריים אחד. בערך כפי שהוא מתואר בציורים "היום האחרון של פומפיי" או "הופעתו של ישו לעם". לצילום כזה, כשלעצמו, יש ללא ספק זכות קיום, אבל המפעיל לא חושד (או לא חושב על) העובדה שהציור "הופעתו של ישו לעם" תופס את גודל הקיר. של הקתדרלה, ותמיד יש מדריך בקרבת מקום שיפרט יתאר כל אדם המתואר בתמונה, תוך התמקדות בפרטים אופייניים. לכן, אין להניח שעל ידי התאמת כל החפצים לפריים, נעניק לצופה סיפור מעניין. צלם הווידאו יצטרך לבצע את תפקידו של מדריך טיולים בעצמו. עם מצלמת הווידאו שלך.

אם אתה לא יכול לראות משהו דרך העינית (כמו הבעת פנים), אז כנראה שגם הצופה לא יראה את זה. אחת הכישורים העיקריים של צלם וידאו היא לדמיין את מה שהצופה יראה בסופו של דבר על המסך, תוך הפשטה ממה שקורה בפועל.

תסמונת מחפר הליכה

אם נבחן בקפידה סרטים רבים שצולמו באופן מקצועי, נגלה שלעתים קרובות מאוד המצלמה על הבמה חיה את חייה. נע לאט בין הדמויות הראשיות, עף במקביל למסלול התנועה שלהן, לפעמים עוקף, לפעמים נותן להן לעבור קדימה. בדרך כלל, מתחיל מנסה באופן לא מודע לחקות טיסות כאלה, מנסה ללכת בצורה חלקה עם המצלמה תוך כדי צילום אירוע חשוב כלשהו. האפקט הפוך לחלוטין לזה הקולנועי. מסיבות אובייקטיביות לחלוטין, גוף האדם לא יכול להשוות בתנועות חלקות של מצלמת וידאו עם מכשירים מיוחדים ויקרים מאוד, כמו Steadicam, מנוף מצלמה או עגלה על מסילה. בדרך כלל, סרטון כזה נראה כאילו צולם מתא של מחפר מהלך, כותש בוץ מחצבה במלוא המהירות. במקום שהצופה יפשט את עצמו מאישיותו של המפעיל, יסתכל על סצנה מעניינת מהזוויות הכי אקספרסיביות, הוא, להפך, יצטרך להזדהות כל הזמן עם אישיותו של האדם שמשום מה מונע ממנו לצפות מה קורה בדרך כלל.

אם אתם צריכים לזוז תוך כדי צילום וידאו (לא להתבלבל עם סיבוב המצלמה או התקרבות והקטנה), אז רצוי לעשות זאת כמה שיותר מהר. בעת עריכה, חיתוך חתיכה קטנה מתמונה קופצת בפראות קלה באופן ניכר מניסיון ארוך להתקרב בצורה חלקה לנקודה חדשה עם המצלמה, ויש דרכים לחתוך את הפרגמנט הזה ללא כאב לחלוטין עבור העלילה. אם יש צורך בהחלט (לדוגמה, לראיין אדם הולך), צלם רק בזווית הרחבה ביותר האפשרית (התרחק ככל האפשר), אז הרעידות לא יהיו כל כך מורגשות.

אנחנו לוקחים את המצלמה ביד

על ידי לעיסת האוכל שלך ביסודיות, אתה עוזר לחברה

באנלוגיה לכלי נשק, לאחר לימוד החלק החומרי ולפני התחלת הירי בפועל, בואו נגלה כיצד להחזיק את מצלמת הווידאו בצורה נכונה. בואו נזרוק מיד את האפשרות "אנחנו לוקחים את המצלמה ביד ימין, וביד שמאל מחזיקים קוקטייל, טלפון נייד, חברה, רצועה עם כלב". אם אתה מתכוון לצלם וידאו בדרך זו, אז למה לטרוח לקרוא את המאמר הזה? אנחנו מחזיקים את המצלמה בשתי ידיים, מרפקים מונחים על הגוף. בדרך כלל אין חלופה ליד ימין; היצרנים מניחים שהיא מחוברת בצורה נוחה למצלמה עם רצועה, כפתור ה-REC נמצא מתחת לאגודל, ידית ה-ZOOM נמצאת איפשהו בקרבת מקום, אולי כפתור החשיפה נמצא בקרבת מקום. יד שמאל צריכה בדרך כלל לתמוך ביד ימין או בגוף מצלמת הווידאו מלמטה, ואם הכפתורים המתוארים לעיל (חשיפה, מיקוד) נמצאים בקרבת מקום, אז השימוש בהם במגע לא אמור לגרום אי נוחות.

השימוש במסך עשוי להיראות מפתה, עם זאת, אני ממליץ לך לשים לב לכמה נקודות חשובות:

באור שמש בהיר, התמונה תהיה קשה לראות והתיקון יהיה בלתי אפשרי. מסכי LCD רבים מעוותים את הבהירות והצבע גם עם סטייה קלה של ציר הצפייה מאונך למסך;
אתה מונע מהמצלמה נקודת תמיכה נוספת (העינית מונחת על הגבה, עבור מצלמה חובבת קלה עזרה כזו בייצוב היא משמעותית מאוד);
לשבור מסך כזה במהלך התקהלות המונית של אנשים זה לא קשה בכלל;
אנשים סקרנים שרוצים להסתכל מעבר לכתף שלך במסך יכולים להפריע משמעותית לתנועות שלך.

המסך הוא דבר הכרחי כשמשתמשים במצלמה בזוויות לא סטנדרטיות (הרם את המצלמה מעל הראש בקהל, התכופף וצלם את הצילום התחתון וכו'), אבל לא כדאי להשתמש בו כל הזמן.

אתה צריך לוודא מיד שרק המידע שאתה באמת צריך יוצג בעינית המצלמה, אבל אתה יכול רק להחליט איזה מהם אתה צריך ואילו לא עם תרגול. אני ממליץ לך לכבות מיד את אות הקול בתפריט המצלמה כאשר אתה מתחיל/עצור את ההקלטה, אם אתה מתכוון לעסוק ברצינות בצילום וידאו, זה ישמש לריכוז תשומת לב רב יותר, ומצד שני, זה לא תן סיבה מיותרת להביך את האדם שאתה מצלם. במקביל, כבה את האור האדום מתחת לעדשה (אם קיים).

לומדים למסגר נכון

מסגרות זה הכל!

המילה "מסגרת" כבר הופיעה פעמים רבות במאמר זה, ועכשיו הגיע הזמן לדבר על המושג מסגרת. בווידיוגרפיה, למילה זו מספר משמעויות, המשתנות בהתאם להקשר השימוש בה.

מסגרת היא תמונה הנראית על המסך.
פריים הוא קטע וידאו שהוקלט בצילום אחד, מרגע הפעלת המצלמה ועד לרגע כיבוי המצלמה עם כפתור ה-REC. מונח נוסף שניתן להשתמש בו במשמעות זו הוא "סצנה".

כרגע אנחנו מדברים על מסגרת ספציפית כתמונה הנראית על המסך. מטרת חלק זה של המאמר היא ללמוד כיצד לצלם תמונות נכונות ומלאות הבעה כך שבכל רגע של צילום הסרטון שלכם הצופה יראה תמונה שאינה גורמת לאי נוחות פנימית בשל העובדה שהיא מוצגת בצורה לא נכונה. חוקי המסגור – בנייה נכונה של פריים – התגלו הרבה לפני הופעת הצילום והקולנוע. מגלי החוקים הללו היו האדריכלים והציירים של הציוויליזציות הראשונות שידעו האנושות.

חוקי המסגור הנאות זרים לטרנדים אופנתיים, כל מיני דעות חדשות על אמנות וכו'. חוקי המסגור הנכון הם חוקי הפסיכולוגיה של התפיסה האנושית, הטבועים בנו מטבענו, ולכן אין לחפש סיבה לחדשנות במקום שאין ולא יכול להיות.

מרכז המסך, שאסור לגעת בו, אלא צריך להתחשב בו

בואו נסתכל על המסך. מצלמות וידאו לרוב מציעות למשתמש בחירה בין שתי אפשרויות - לצלם בפורמט עם יחס רוחב-גובה של 4:3 (חומר כזה מתאים לתצוגה בטלוויזיה) או 16:9 (נוח לצפייה בלוחות פלזמה מודרניים וכו'. ). מה מושך תשומת לב באופן לא רצוני בכל פריים? אתה לא צריך לנסות להפתיע אף אחד עם תשובה מקורית; פסיכולוגים פתרו את הנושא הזה מזמן. נפש אנושית מובנית כהלכה בפריים תמיד תתעניין במרכזה.

טעויות מתחילים בעת צילום וידאו

האם זה אומר שכל האובייקטים המעניינים בפריים צריכים להיות ממוקמים במרכז? התשובה תהיה יוצאת דופן.

לא, לא ניתן למקם את האובייקטים העיקריים בפריים במרכז! הם יפעילו יותר מדי לחץ על התפיסה שלנו וייצרו אי נוחות. עם זאת, כיוון התנועה בפריים, כיוון הראייה (של הנושאים העיקריים) צריכים לעבור מהקצה למרכז.

על המושג "תמיד", "בלתי אפשרי" ואמירות דוגמטיות אחרות במאמר זה

אין שום דבר אסור או בלתי אפשרי באמנות. לכן, צריך להיות ביקורתי כלפי המילים "תמיד", "אף פעם", "רק". בדרך כלל יש לקרוא אותם כ"כדי להשיג את האפקט הרצוי"... (להלן אותו "בלתי אפשרי" קטגורי, "תמיד" וכו').

לכן, הבה נזוז מהנרטיב בצורה קטגורית ונשים לב שגם שבירת החוקים יוצרת תחושה אצל הצופה. כפי שצוין לעיל, הנחת האובייקט במרכז המסך יוצרת אי נוחות. על ידי שימוש נכון בהפרת הכללים, נוכל ליצור את האווירה הרצויה של המתרחש על המסך. האם אתה רוצה לתת לצופה את התחושה של להיות תחת מבט חמור של חוקר? מקם את פניו של החוקר ישירות במרכז המסך כך שהוא מביט ישירות אל גשר אפו של הצופה. אל תשתמש יתר על המידה בטכניקה הזו, אבל שמור אותה בארסנל שלך. לכן, מיקום הנושא ישירות במרכז הפריים יוצר אי נוחות.

טעויות מתחילים בעת צילום וידאו

למרות ההבעה הנייטרלית למדי, אפילו הידידותית במקצת, על פניך, אתה אמור להרגיש אי נוחות מסוימת. האטביזם הטבוע בנו מטבעו: מבט ישיר הוא ביטוי לאיום. לא נבין את טבעה של תופעה זו; פשוט צפו בלהקת כלבים, קופים או צריפים "סבים" כדי להבין שהתופעה קיימת, ועלינו לקחת את ההשפעה הזו בחשבון בעבודה שלנו.

עכשיו בואו ננסה את קו הראייה, לא ניתן לו לחצות את מרכז המסך.

טעויות מתחילים בעת צילום וידאו

היי מה קורה? איפה הבחורה מסתכלת? על ידי הזזת כיוון הראייה אל מעבר למסך, יצרנו מתח וציפייה אצל הצופה. בצילום הבא אנו מצדיקים את הציפייה של הצופה בכך שנראה שהילדה הדליקה מנורה שעמדה על הקרקע.

על ידי הפרת כללי התפיסה הנוחה של נפש האדם, אנשי מקצוע יוצרים מה שנקרא "מבטא", כלומר, מקום בנרטיב שבו ניתן לשנות את הקצב ואופן ההצגה; לבנות מתח לפני אירוע פתאומי. אם הסרטונים שלך לא כוללים זעזוע של הצופה, שינוי חד במקצבים ומצבי הרוח, עדיף לא לעבור על החוקים, אתה תראה, הם יישברו בעצמם, ללא השתתפותך :)

הכלל של "חתך הזהב"

כלל נוסף הנובע ישירות מ"הוראת מרכז המסך". היכן יש למקם חפצים, אם לא במרכז המסך? התשובה מגיעה מאז ומתמיד, כאשר אדריכלים וציירים גילו את יחס הזהב. תסתכל על התמונה:

טעויות מתחילים בעת צילום וידאו

כל קו העובר על המסך מחלק אותו לשני חלקים. יתרה מכך, אחד החלקים גדול פי שניים בשטחו מהשני. שני קווים אנכיים ושני אופקיים, ארבע נקודות חיתוך. האם אתה רוצה שהצילומים שלך לא יגרמו לדחייה פסיכולוגית אצל הצופה (לא משנה מה מתואר בהם)? נסו למקם את העצמים העיקריים לאורך הקווים והנקודות הללו, תוך התחשבות במבטים ובתנועות.

1/3 ו-2/3 משמשים כמספרים שקל לזכור, קרובים מאוד ל"יחס הזהב" בגרסת הפרופורציה ההרמונית; הגדרה מדויקת יותר (לא קשורה למאמר זה) לא קשה למצוא לבד.

טעויות מתחילים בעת צילום וידאו

היכולת להתאים את האובייקטים העיקריים ל"יחס הזהב" היא אחת האומנויות שבהן צלם וידאו חייב לשלוט. שימו לב שכדי לתרגל את בניית "יחס הזהב" אינכם צריכים להסתכל כל הזמן לתוך עינית המצלמה; אתם יכולים להתאמן בכל זמן ובכל מקום, פשוט לדמיין איך הייתם ממסגרים את התמונות שאתם רואים מולכם מדי יום ביומיום. חַיִים. זריקה מנטלית של רשת יחס הזהב מעל כל סצנה תיתן לך אימון טוב.

במהלך הצילומים תיתקלו פעמים רבות במצבים שבהם (ממגוון סיבות) הנושא המרכזי מתחיל לצאת מהמסגרת. עכשיו הוא הפר את הפרופורציות של יחס הזהב, עכשיו הוא כבר ממש בקצה... מה לעשות? אם אתם מצלמים משחק כדורגל, אז התשובה ברורה, נסו לכדרר את הכדור ואת קבוצת השחקנים סביבו ובהמשך, בדרך כלל מצלמים תחרויות כדי שהצופה יוכל לדעת בדיוק מי, באיזו שנייה, באיזו רגל. .. וכו. אם משהו חשוב יקרה מאחורי הקלעים (כמה זמן לוקח להבקיע שער?) - כמובן שערך הקליעה שלכם ירד באופן מיידי וחדות. אבל האם אנחנו מדברים על צילום אמנותי? ואז תחשוב על זה: סצנה שבה הגיבור רץ עד קצה הפריים, ואז הצופה רואה את התנועה העוויתית של צלם הווידאו על מנת למנוע ממנו "לברוח"... דעתי (ולא רק שלי) הוא שהסצינה המתאימה להתפעלות כבר הסתיימה, ובאותו רגע שבו הגיבור חצה את הגבול לא של הפריים, אלא רק הרס את הקומפוזיציה שלו. מה לעשות? בדיוק ברגע ההרס של הקומפוזיציה? אם אינך יכול להתאים את המסגרת בצורה חלקה, לא פולשנית עבור הצופה, יש לך שתי אפשרויות:

לצלם את הצילום הבא, שבו הדמויות נכללות שוב בחתך. יתרה מכך, הפריים הבא יצטרך "להרים" את האובייקט בדיוק ברגע שבו הוא התחיל "לשבור" את היופי של הקודם בתנועותיו. אולי הצילום הבא יצטרך להיעשות ללא תנועה (אחרת האדם יהבהב שוב בפריים, ויתפוס אותו בפעם השלישית), אבל מיד להגדיר תנועות תנועה של המצלמה כדי להתפעל מהצילום הטוב יותר זמן. המסגרת שתרצו לחבר לקודמתה, בנוסף להיותה יפה מבחינה אסתטית, חייבת לעמוד בעוד מספר תנאים, עליהם נדון בהמשך. אבל בקיצור, זה צריך להיות שונה מהקודם, אבל כדי שההבדל לא יפגע בעיניים יותר מדי. המשך לקרוא והכל יתבהר;
לאפשר לדמויות הראשיות לצאת מהמסגרת. אסור ללוות את המצלמה כל הזמן בכל התנועות של דמויות או חפצים חשובים. תן לגיבורים לצאת מהמסגרת לפעמים. יתרה מכך, הסצנה לא צריכה להסתיים ברגע שבו האדם כבר נמצא שם עם רגל אחת, מאחורי הקלעים. רק לאחר שהאובייקט נעלם לחלוטין מהמסך, קחו את הפריים הבא.

בעת צילום רפורטז', כשאין סדר צילום קבוע, ואי אפשר לדרוש שהסצנה תוצג מחדש, תצטרכו לחשוב כל הזמן איך לפצות על שינוי לא צפוי בהרכב הפריים שלא צפיתם מראש. במהלך הצילומים המבוימים, כמובן, פשוט תצטרכו לשחזר את הסצנה, אבל אם זה לא אפשרי? אם אתה לא רק צלם וידאו, אלא צלם וידאו - כלומר. אדם שעושה מוצר וידאו שלם, אז החיפוש המתמיד אחר פתרונות בתחום זה ילווה אותך כל הזמן בדרכך היצירתית. להוציא את החפץ מהעין, ללוות אותו או לחפש בדחיפות את הפריים הבא - הבחירה בידיכם.

פרסום: ixbt.com

אנו ממליצים על מאמרים מעניינים סעיף וידאו ארט:

▪ כיצד להעביר סרט ביתי לתקליטור

▪ לכידת MPEG-2 ל-GoTView PCI DVD וצריבה לתקליטורי DVD

▪ אפשרויות לשמירת קובץ AVI ב-VirtualDub

ראה מאמרים אחרים סעיף וידאו ארט.

תקרא ותכתוב שימושי הערות על מאמר זה.

<< חזרה

חדשות אחרונות של מדע וטכנולוגיה, אלקטרוניקה חדשה:

עור מלאכותי לחיקוי מגע 15.04.2024

בעולם טכנולוגי מודרני בו המרחק הופך להיות נפוץ יותר ויותר, חשוב לשמור על קשר ותחושת קרבה. ההתפתחויות האחרונות בעור מלאכותי על ידי מדענים גרמנים מאוניברסיטת Saarland מייצגים עידן חדש באינטראקציות וירטואליות. חוקרים גרמנים מאוניברסיטת Saarland פיתחו סרטים דקים במיוחד שיכולים להעביר את תחושת המגע למרחקים. טכנולוגיה חדשנית זו מספקת הזדמנויות חדשות לתקשורת וירטואלית, במיוחד עבור אלה שמוצאים את עצמם רחוקים מיקיריהם. הסרטים הדקים במיוחד שפיתחו החוקרים, בעובי של 50 מיקרומטר בלבד, ניתנים לשילוב בטקסטיל וללבוש כמו עור שני. סרטים אלה פועלים כחיישנים המזהים אותות מישוש מאמא או אבא, וכמפעילים המשדרים את התנועות הללו לתינוק. הורים הנוגעים בבד מפעילים חיישנים המגיבים ללחץ ומעוותים את הסרט הדק במיוחד. זֶה ... >>

פסולת חתולים של Petgugu Global 15.04.2024

טיפול בחיות מחמד יכול להיות לעתים קרובות אתגר, במיוחד כשמדובר בשמירה על ניקיון הבית שלך. הוצג פתרון מעניין חדש של הסטארטאפ Petgugu Global, שיקל על בעלי החתולים ויעזור להם לשמור על ביתם נקי ומסודר בצורה מושלמת. הסטארט-אפ Petgugu Global חשפה אסלת חתולים ייחודית שיכולה לשטוף צואה אוטומטית, ולשמור על הבית שלכם נקי ורענן. מכשיר חדשני זה מצויד בחיישנים חכמים שונים המנטרים את פעילות האסלה של חיית המחמד שלכם ופועלים לניקוי אוטומטי לאחר השימוש. המכשיר מתחבר למערכת הביוב ומבטיח פינוי פסולת יעיל ללא צורך בהתערבות של הבעלים. בנוסף, לאסלה קיבולת אחסון גדולה הניתנת לשטיפה, מה שהופך אותה לאידיאלית עבור משקי בית מרובי חתולים. קערת המלטה לחתולים של Petgugu מיועדת לשימוש עם המלטה מסיסת במים ומציעה מגוון זרמים נוספים ... >>

האטרקטיביות של גברים אכפתיים 14.04.2024

הסטריאוטיפ שנשים מעדיפות "בנים רעים" כבר מזמן נפוץ. עם זאת, מחקר עדכני שנערך על ידי מדענים בריטים מאוניברסיטת מונאש מציע נקודת מבט חדשה בנושא זה. הם בדקו כיצד נשים הגיבו לאחריות הרגשית של גברים ולנכונותם לעזור לאחרים. ממצאי המחקר עשויים לשנות את ההבנה שלנו לגבי מה הופך גברים לאטרקטיביים לנשים. מחקר שנערך על ידי מדענים מאוניברסיטת מונאש מוביל לממצאים חדשים לגבי האטרקטיביות של גברים לנשים. בניסוי הראו לנשים תצלומים של גברים עם סיפורים קצרים על התנהגותם במצבים שונים, כולל תגובתם למפגש עם חסר בית. חלק מהגברים התעלמו מההומלס, בעוד שאחרים עזרו לו, כמו לקנות לו אוכל. מחקר מצא שגברים שהפגינו אמפתיה וטוב לב היו מושכים יותר לנשים בהשוואה לגברים שהפגינו אמפתיה וטוב לב. ... >>

חדשות אקראיות מהארכיון

עשן דיזל פוגע בלב ובכלי הדם 05.02.2020

אוויר מלוכלך מזיק לבריאות - על כך מעידים סטטיסטיקות רפואיות: מי שנושם אוויר עם כמות גדולה של זיהום תעשייתי ורכב נוטים יותר לסבול ממחלות שונות, כולל מחלת אלצהיימר.

חוקרים מהאוניברסיטה הלאומית של קפודיסטריאס באתונה ציידו חדר מיוחד בו ניתן היה לשלוט בהרכב האוויר, ומילאו אותו באוויר בתוצרי בעירה של סולר - בכמות שניתן למצוא במרכז א. עיר מאוכלסת בצפיפות (סולר שרוף מהווה כ-50% מכלל זיהום האוויר העירוני). לשם השוואה, אותו חדר התמלא באוויר נקי. משתתפי הניסוי, ארבעים אנשים ללא כל בעיות לב וכלי דם, חולקו לשני חלקים: האחד שעתיים שאפו אוויר מעושן, השני - אוויר נקי. חודש לאחר מכן חזרו שניהם למעבדה, אך כעת החליפו תפקידים: מי שנהגו לנשום אוויר נקי נשמו כעת אגזוז דיזל, ולהיפך.

מצב הלב וכלי הדם הוערך על ידי מספר פרמטרים: נמדדה פעילות חלבון C, שפועל כנוגד קרישה בדם, ומפחית את הסבירות לקרישי דם; פעילות חלבון C-reactive, אחד מ נמדדו הסמנים העיקריים של דלקת; נמדדו כלי דם באיזו מידה הם יכולים להתרחב בהשפעת הגברת זרימת הדם, עד כמה הדופן שלהם אלסטית או קשיחה וכו'. התברר שגם שעתיים באווירת דיזל מספיקות כדי להשתנות פרמטרים קרדיו-וסקולריים, ולא בשביל הצד הטוב יותר.

אצל אלו שנשמו אוויר מלוכלך, פעילות החלבון הדלקתי עלתה (למשתתפים המעשנים בניסוי היה יותר ממנו מאשר ללא מעשנים). פעילותו של חלבון הפיברינוגן, הדרוש לקרישת הדם, עלתה אף היא; במקביל, פעילותו של החלבון נוגד הקרישה ירדה - ממנה ניתן להסיק שהסבירות לקרישי דם גדלה בכלי הדם. הופיעו סטיות בקצב הלב, ודפנות הכלים הפכו פחות גמישות - מה שבתורו אמור להשפיע על אספקת הדם לאיברים ועל עבודת הלב. מה שחשוב במיוחד, כל השינויים האלה נמשכו יום, למרות שאנשים נשפו אוויר מלוכלך רק שעתיים. אבל רבים מאיתנו מבלים במרכז העיר לא שעתיים או שלוש, אלא יותר.

עוד חדשות מעניינות:

▪ ממיר DC/DC במתח גבוה עם מתג תדר משולב

▪ מצלמה Sony DSC-HX80

▪ היזהרו מאור הירח

▪ מצלמה רעולי פנים

▪ ארובה סולארית

עדכון חדשות של מדע וטכנולוגיה, אלקטרוניקה חדשה

חומרים מעניינים של הספרייה הטכנית החופשית:

▪ סעיף האתר מערכות אקוסטיות. בחירת מאמרים

▪ כתבה לשמחה בנשימת הזפק גנבה. ביטוי עממי

▪ כתבה איזה מהיסודות הכימיים הוא הצפוף ביותר? תשובה מפורטת

▪ מאמר כלי מורכב ממוכן. סדנה ביתית

▪ מאמר הדמיית קליטת רדיו בתנאי רעש והפרעות. אנציקלופדיה של רדיו אלקטרוניקה והנדסת חשמל

▪ מאמר עלייה מותרת במתח של התדר התעשייתי של ציוד במהלך מיתוג תפעולי ופעולות חירום. אנציקלופדיה של רדיו אלקטרוניקה והנדסת חשמל

השאר את תגובתך למאמר זה:

כל השפות של דף זה

בית | הספרייה | מאמרים | <font><font>מפת אתר</font></font> | ביקורות על האתר