|
Arabic
Bengali
Chinese
English
French
German
Hebrew
Hindi
Italian
Japanese
Korean
Malay
Polish
Portuguese
Spanish
Turkish
Ukrainian
Vietnamese|
אשליות ויזואליות (אופטיות).
שינוי שטח ופרספקטיבה. אנציקלופדיה של אשליות חזותיות
בשעות הפנאי / אשליות חזותיות (אופטיות). << חזרה: הגזמה של פינות חדות >> קדימה: דמות ורקע מספר אשליות חזותיות מעניינות מתרחשות בתנאים של שינוי התבליט שאנו רואים או עומק התמונה. הופעתן של אשליות אלו קשורה, מחד גיסא, לתופעות של התאמה והתכנסות של העיניים, כלומר ליכולתן לראות עצמים במרחקים שונים, ליכולת לתפוס את החלל על ידי בהירות העצמים, על ידי הצללים שלהם ולפי מספר חפצי הביניים. מצד שני, אשליות אלו עולות גם בתהליך הבנת הנראה. תפקיד עצום בתיקון תפיסה מרחבית שייך למוח. במקרה זה, עבודת המוח, בבירור שאינה מודעת לנו, מתבצעת באותו אופן כמו בהפיכה לאחור ויישור התמונות העקומות המתקבלות על הרשתית של עינינו. דוגמאות לאשליות מסוג זה מוצגות באיור. 79-87. כאשר מסתכלים על איור. 80-87 שינויים בתמונות ההקלה שאנו רואים יכולים להתרחש הן לפי רצוננו, והן באופן לא רצוני, ולפעמים אף בניגוד לרצוננו.
לדוגמה, באיור. 87 מציגה מנסרת זכוכית, ותלוי בנו לראות את הקצה ab כחלק הקדמי, ואת vg כחלק האחורי, או להיפך, לראות את A מחוץ למנסרה, ואת B בפנים, או להיפך. המנסרה, לבסוף, יכולה להיות חלולה, ופנים A או פנים B עשויים להיעדר לחלוטין. כדי לפתור בעיות אלה, נדרש מתח מסוים של מנגנון הראייה, שלאחריו אנו יכולים לראות באיור. 87 מה שנרצה. אם על המנסרה חלקי הקצוות המוסתרים על ידי הפרצופים לא היו מצוירים, היינו רואים רק מיקום אחד, די מוגדר של המנסרה במרחב. באותו אופן, אם ניקח בחשבון רק שתי השלכות של שני אגרטלי זכוכית שקופים (איור 88), מבלי לראות את ההשלכה השלישית, קשה לדמיין איזה מהאגרטלים קרוב אלינו יותר והאם האגרטלים הללו נוגעים זה בזה. לאחר בניית ההקרנה השלישית, אנו קובעים בביטחון ובקפדנות כי אגרטל החבית קרוב יותר אלינו וכי האגרטלים אינם נוגעים.
פיתחנו את ההרגל להניח שהאובייקט המתואר באיור מואר משמאל, והצללים שלו בתמונה ממוקמים מימין ומתחת. על בסיס זה, אנו לוקחים את התמונה של הצלב המלטזי (משמאל באיור 89) כדמות קמורה. אבל בטעות, הקלישאה של הציור הזה התהפכה, וכולם, אולי, יגידו שהצלב מימין הוא דמות מעמיקה.
עינינו מתאפיינות בהתאם למה שאנו מתמקדים בו, ובהתאם לכך אנו רואים חלקים מסוימים בדמות קרובים יותר ואחרים רחוקים יותר. עצמים הרחוקים מאיתנו נראים לנו קטנים בשל העובדה שהזווית שנוצרת מהקרניים הנופלות מהנקודות הקיצוניות של העצם לאישון העין פוחתת. זווית זו נקראת זווית הראייה. איזה מהקווים האנכיים המוצגים באיור. 90, הכי ארוך? נראה שהוא בקצה השמאלי. עם זאת, כל הקווים האנכיים הם באותו אורך. נתון זה מסביר את היווצרות זווית הראייה, והאשליה מוסברת בכך שהקו השמאלי מושך את זווית הראייה הגדולה ביותר, וזוויות אחרות הן רק חלקים ממנה.
התופעה של התכנסות לכאורה של קווים מקבילים במרחק (מיטת רכבת, כביש מהיר וכו') נקראת פרספקטיבה. כדי לתאר ברישום חלק מסוים בחלל המלא בחפצים, וכדי שציור זה ייתן רושם של מציאות, יש צורך להיות מסוגל להשתמש בחוקי הפרספקטיבה. כל הקווים בציור הזה, שהם למעשה מקבילים לפני השטח של כדור הארץ, צריכים להיות מוצגים מתכנסים בנקודה כלשהי באופק, הנקראת "נקודת הנעלם". הבחירה ברמת פני כדור הארץ והאופק, כמו גם "נקודת הנעלם" יכולה להיות שרירותית. קווים העוברים בזוויות שונות צריכים להתכנס בצד אחד או השני של "נקודת הנעלם" ככל שהם מתרחקים ממנה, כך זווית קו הראייה הישירה גדולה יותר. מבין הנקודות הללו המדהימה ביותר היא הנקודה שבה הקווים מתכנסים בזווית של 45° לקו הראייה הישירה; נקודה זו נקראת "נקודת המרחק". ראוי לציון בכך שהוא מוסר מ"נקודת הנעלם" במרחק שבו הוסרה עינו של האמן מהתמונה כשצייר אותה. לצפייה בתמונה, הכי כדאי למקם את העין ב"נקודה המרוחקת". ניתן לראות בקלות את החשיבות של זה מאיור. 91. אם מסתכלים על הציור הזה מרחוק, הוא נותן רושם של שטוח. אם לעומת זאת, העין מונחת כנגד "נקודת הנעלם" במרחק של 3,5 ס"מ מהציור (שווה למרחק מ"נקודת הנעלם" ל"נקודת המרחק"), הרי שהציור נותן רושם של שלושה -ממדיות*. המסדרון המתואר בו מעמיק, רצפתו מורכבת מריבועים רגילים, ונראה שהתקרה מקומרת. סוג האובייקטים המתוארים באיור והריאליזם של התמונה השלמה תלויים במידה רבה בבחירת גובה האופק ונקודת המרחק. ידוע, למשל, "פרספקטיבה של צפרדע", כאשר נקודת ההיעלמות נמוכה מאוד, ופרספקטיבה ידועה "מעוף ציפור". * (אם אתה משתמש בזכוכית מגדלת, אז יש להצמיד אותה היטב לעין.)
בנוסף לפרספקטיבה ליניארית, בציור הם לוקחים בחשבון גם פרספקטיבה אווירית, כלומר עם בהירות שונה של עצמים בחזית, באמצע ורקע של התמונה עקב בליעה ופיזור האור באוויר. אדם מעביר את תפיסת המרחב הפרספקטיבית, שפותחה על ידי האבולוציה בת מאות השנים של הראייה, לציורים ולתצלומים שהוא בוחן, המתארים אובייקטים במרחקים שונים (איור 92-94). יחד עם הפרספקטיבה הרגילה של הציור המודרני, ישנה הפרספקטיבה ההפוכה כביכול. קל לראות שקיים סיכוי כזה על ידי ביצוע הניסוי הבא. אנחנו מניחים את קופסת הגפרורים מול העיניים בגובה קצה האף ובמרחק של 10 ס"מ ממנה כך שהצד עם הדוגמה פונה כלפי מעלה. בהסתכלות על הקופסה במצב זה בשתי העיניים, אנו מציינים שהקצה הרחוק יותר שלה נראה רחב יותר מהקרוב ביותר. ניתן להסביר זאת בכך שרוחב האובייקט במקרה זה קטן מהמרחק בין העיניים, ומדובר באשליה של ראייה.
עם זאת, מדוע בציורים ובאייקונים של ציירי רוסיה העתיקה כל החפצים, ללא קשר לגודלם, מתוארים בדיוק בפרספקטיבה הפוכה? ניתן לראות זאת, למשל, את דמותו של "השילוש" מהאיקונוסטזיס של קתדרלת השילוש בעיר זגורסק, המאוחסנת כעת בגלריה טרטיאקוב; תמונה זו (איור 95) צוירה על ידי האמן הגדול של אנדריי רובלב של רוסיה העתיקה. כאן, הלוחות מתחת לרגלי המלאכים מימין ומשמאל צרים בחזית ורחבים ברקע, השולחן כמעט מקביל למישור התמונה ורחב יותר ברקע מאשר בחזית. יתר על כן, על האייקון "שטיפת רגליים", שצויר גם הוא על ידי א' רובלב, אפילו מבנים אדריכליים מתוארים בפרספקטיבה הפוכה. האמן הרוסי מהמחצית השנייה של המאה ה-XNUMX ותחילת המאה ה-XNUMX, דיוניסיוס, מצייר גם אובייקטים רבים בפרסקאות שלו בפרספקטיבה הפוכה. כמה היסטוריונים של הציור מציינים שאמני העת העתיקה כלל לא שמו לב לפרספקטיבה, ושלב חדש בהקשר זה החל לכאורה במאה ה-XNUMX. ידוע שהפרספקטיבה האווירית החלה לשמש יחד עם זו הליניארית רק במאה ה-XNUMX.
"הזנחת" הפרספקטיבה נצפתה גם בקרב ציירי מערב אירופה מהעת העתיקה. כך, למשל, צייר גרמני מסוים בשנת 1420 תיאר בציור "גן העדן" את כל האובייקטים בפרספקטיבה הפוכה. עם זאת, לאחר ששכנענו את עצמנו בקיומה של פרספקטיבה הפוכה, עדיין לא נוכל להסיק שהמרחק בין עיניהם של הציירים העתיקים היה גדול מגודל המבנים שהם תיארו. למה הם עדיין השתמשו בפרספקטיבה הפוכה? אף אחד עדיין לא נתן תשובה מספקת לשאלה זו. שימוש בכללי הפרספקטיבה בציור מאפשר להשיג דימיון די מלא של התבליט הציורי על פני השטח השטוח של התמונה עם הממדים הנראים של חפצים וקיארוסקורו במציאות. ידיעה והקפדה על כללי הפרספקטיבה כרוכה בהכרח בהתבוננות נבונה בטבע. "תראה את שניהם", הם אומרים לאדם, ומפקידים בו משימה אחראית. עם זאת, אדם בקביעת מרחקים גדולים מסוגל לעשות טעויות. לדוגמה, תושב מישור קובע בטעות את המרחק במקומות הרריים, שבהם, בשל השקיפות הגבוהה של האוויר והגודל החריג של ההרים, כל העצמים נראים קרובים הרבה יותר. חשיבות מכרעת בתפיסת ההקלה והפרספקטיבה היא ראייה בשתי עיניים, אותה ניתן לראות בקלות באמצעות איור. 96-99.
אז, באיור. קו 96 ab לא נראה אנכי לעין ימין, אלא קו cd לשמאל. אנכי ומאונך ל-AB נראה כקווים המתוארים על ידי קטעים קצרים ?? ו??. האשליה הזו נובעת מהעובדה שכאשר אנו רוצים להנמיך את מבטנו, העין פונה מעט באופן לא רצוני מעט פנימה; כאשר אנו מביטים כלפי מעלה, העין פונה החוצה באופן לא רצוני. לכן, תנועת העין הנעשית כך נראית לנו אנכית, ואם ניתן לנו קו ישר אנכי באמת, אז היא צריכה להיראות לנו נוטה משהו. הפעולה של כל עין מוסברת גם על ידי חוויה כזו, שמובילה גם לאשליית ראייה. אנו מחברים את קצוות האצבעות המורה לפנינו במרחק של 35-50 ס"מ כך שיצרו המשך אחד את השני, והסתכל "דרך האצבעות" בקיר המרוחק. ייראה לנו שבין האצבעות סוחטים "נקניקייה" קטנה, שאם האצבעות מרוחקות מעט, תלויה באוויר (כמתואר באופן סכמטי באיור 97). אורך ה"נקניק" יהיה גדול יותר, ככל שהאובייקט הנחשב "דרך האצבעות" נמצא רחוק יותר. אשליה זו מוסברת בכך שבעין ימין לא רואים את חלק החומה התחום בקווים ABC ו-KLM, ובעין שמאל - חלק החומה התחום בקווים AB`C ו-KL` M. כתוצאה מכך, חלק בלתי נראה לחלוטין של הקיר נראה כמו "נקניק". לסיום, עוד תצפית מעניינת. אם אתה מסתכל בעין ימין דרך הצינור על חפץ כלשהו, וכשכף יד שמאל נוגעת בצינור, חוסמים את החפץ מהעין השמאלית, אז אנחנו מקבלים את הרושם שהאובייקט נראה בעין שמאל, אבל דרך "החור בכף היד" (איור 98).
אם ברישום שטוח אנו מבחינים במידה מסוימת בנפח ובריחוק של אובייקטים, אז זה מושג הודות למאפיינים צדדיים הקשורים לחוויה: גודלם לכאורה של אובייקטים, העובדה שאובייקטים מסוימים חוסמים אובייקטים אחרים וכו'. בהתחשב בכל ציור, אנו, תוך שימוש די במודע בדימוי המותנה של האובייקט, קובעים את צורת הפרטים. אם ישנן שתי תמונות של אובייקט המתקבלות בנפרד "מנקודת המבט" של עין ימין ושמאל, אז לא קשה לקבל תמונה תלת מימדית של האובייקט. כדי לעשות זאת, אתה צריך לשקול את התמונות האלה על ידי התקנת מחיצה (לדוגמה, גיליון נייר) בין העיניים (ממישור התמונה לאף מאוד). לאחר קצת אימון, הקובייה המוצגת באיור. ניתן לראות 99 בכמויות גדולות. ידוע כי ההתבוננות המובהקת ביותר בתמונות פרספקטיבה בציורים מיוחדים מתבצעת באמצעות סטריאוסקופ - מכשיר אופטי המשלב שתי תמונות נפרדות של אובייקט המתקבלות כפי שהן נראות בנפרד בעיני ימין ושמאל של אדם.
סטריאוסקופ המראה נבנה לראשונה בשנת 1838 על ידי הפיזיקאי הניסיוני האנגלי וויטסטון. הבה נשים לב לתופעה המעניינת הבאה. מה אם תשים אורז בסטריאוסקופ? 60? נראה שהחצי הימני והשמאלי של התמונה יתמזגו, ונראה רשת של קווים אופקיים ואנכיים. עם זאת, זה לא יקרה. אם נסובב את החצי השמאלי של איור. 60 כך שיש רק קווים אופקיים בשני החצאים, אז הרישומים יתמזגו, ונראה כמה קווים רחוקים יותר ואחרים קרובים יותר, בגלל חוסר הדיוק של הציור. תופעת אי התאמה הדפוס הנצפית בדרך זו מכונה "מחלוקת בשדה הראייה". מכשירים מיוחדים נבנו על עיקרון של שימוש בראייה סטריאוסקופית עמוקה, בעזרתם נמדדים כיום מרחקים בדיוק גבוה. נכון להיום, בעזרת מסכי עדשות מיוחדים (רסטר), מוצגים צמדי סטריאו של מסגרות סרטים בבתי קולנוע סטריאוסקופיים, שבהם נוצר רושם של תבליט ופרספקטיבה עבור כל הצופים. הרבה יותר מוקדם מהסטריאוסקופ הופיע, נבנו הפנורמות כביכול. אלו ציורים המציגים לצופה נופים או סצנות כאילו הצופה עצמו היה ביניהם. לשם כך, הבד עליו הם מיושמים נמתח במבנה עגול וכך מקיף את הצופה מכל עבר. הפרספקטיבה של התמונה במקרה זה נועדה כדי שהצופה יתחשב בה, בהיותו במיקום מסוים (נקודת מרחק). אם ניקח בחשבון את התמונה ממיקום אחר, אז התמונות של אובייקטים רבים עשויות להיראות מעוותות מאוד. מידת העיוות של ציור מישורי יכולה להיות כה גדולה עד שאנו רואים בציור הזה מסתורי או שאינו משקף אובייקטים אמיתיים. לדוגמה, בואו נסתכל על איור. 100. כאן הבית מתואר בצורה שבה הוא לא נראה לעולם בתנאים רגילים: יש לו צינורות ארוכים בצורה יוצאת דופן, הוא צר בבסיסו ורחב בצורה יוצאת דופן בגג. הגזיבו בתמונה נופל, העצים גדלים באלכסון ולכיוונים שונים, האישה משמאל נופלת קדימה, ובני הזוג ההולכים מימין נופלים אחורה. עם זאת, המראה החידתי הזה נובע מהעובדה שציור מישור זה אינו נותן לנו רושם של פרספקטיבה של "מעוף ציפור".
באיור זה, באמצעות עיפרון וסרגל, ניתן למצוא את נקודת ההיעלמות. כדי לעשות זאת, המשיכו עד לצומת, למשל, שני קווים המתארים את קצוות פינות החזית - נקודת ההיעלמות תהיה בתחתית. במקום לחפש נקודת מרחק לפי בנייה, אתה יכול להשתמש באיור המוצג מימין באיור. 100. אם נתון כזה נחתך מנייר עבה (המרחק ממרכז החור D לקו AB הוא 53 מ"מ, לנקודה C הוא 58 מ"מ, קוטר החור D הוא 6 מ"מ), כופפו אותו. לאורך הקו AB, ואז לשים אותו באיור. 100 כך שנקודת ההיעלמות נמצאת בחלק העליון של השקע C, והסתכלו בעין אחת לתוך החור D, ואז... כל התמונה הנראית לעין תשתנה. המסתוריות של הבניין תיעלם, העצים והביתן ייראו עומדים אנכית ביחס לקרקע, האנשים ההולכים יתפסו עמדה נורמלית. יתר על כן, הציור יהפוך לבלט, ונאמר שזו לא רק תמונה, אלא פנורמה. בהתבוננות ברישום, נשתכנע שהאמן תיאר את הנוף שהופיע בפניו מהבלון - "נקודת המרחק" הייתה גבוהה מהבית. מיקומן של הדמויות, הצללים והקווים האינדיבידואליים של הציור הזה יכולים להיתפס בעינינו כאמיתיים רק כשמתבוננים מהמיקום בו היה האמן. הסופר האמריקני אדגר פו בסיפורו "הספינקס" מתאר כיצד גיבור הסיפור הזה ראה מבעד לחלון מפלצת יורדת מגבעה אל היער. למעשה, זה היה פרפר, יורד על קורי עכביש ליד שמשת החלון על רקע גבעה ללא עצים. מקור הטעות העיקרי במחקרים רבים הוא הנטייה של אדם לייחס חשיבות לא מספקת או מופרזת לאובייקט הנחקר, בהתאם למרחק לאובייקט זה, ולעיתים קרובות מרחק זה נקבע באופן שגוי. אדם רואה בבירור רק את אותם חפצים הנמצאים בחלק המרכזי של שדה הראייה שלו. לפיכך, שדה הראייה הצלולה מכווץ עבור המקולה בזווית של 6-8 מעלות בלבד, ועבור החלק המרכזי של הרשתית - בזווית של לא יותר מ-40 מעלות. עצמים אחרים שנמצאים מחוץ לזווית זו, קולטת העין בצורה לא ברורה - ראייה היקפית. אבל הראייה ההיקפית היא שנותנת לנו את האפשרות "לחוש" את המרחב שמסביב. לאחרונה הופיע בערים שלנו הקולנוע המכונה "פנורמי", שבו סרטים שצולמו בכמה מכשירים מוקרנים על מסך גלילי, המסודרים כך שזוויות הצפייה שלהם הן מגזרים של אותו עיגול. תמונות אלו ממלאות לא רק את החלק המרכזי, אלא גם את החלק ההיקפי של שדה הראייה, שבגללו נוצר מה שמכונה "אפקט הנוכחות", כלומר, הצופה מקבל את הרושם שהוא עצמו נוכח באירועים ש מושמעים על המסך. מחבר: Artamonov I.D. << חזרה: הגזמה של פינות חדות >> קדימה: דמות ורקע
עור מלאכותי לחיקוי מגע
15.04.2024 פסולת חתולים של Petgugu Global
15.04.2024 האטרקטיביות של גברים אכפתיים
14.04.2024
▪ לוחות איתות שנמצאו בתוך תאים אנושיים ▪ נבחרה לשנה הקשה ביותר בתולדות האנושות ▪ סוללת הדור החדש של טושיבה SCiB ▪ מולקולות מחמצנות מאטות את ההזדקנות ▪ Beta Music Audio Systems מאת Infinity
▪ קטע האתר צמחי תרבות ובר. בחירת מאמרים ▪ מאמר מה אוכלים תמנונים? תשובה מפורטת ▪ עובד חנות ספרים. הוראה סטנדרטית בנושא הגנת העבודה ▪ מאמר שוב על החלפת הכונן הקשיח במחשב. אנציקלופדיה של רדיו אלקטרוניקה והנדסת חשמל ▪ מאמר ספק כוח Microdrill. אנציקלופדיה של רדיו אלקטרוניקה והנדסת חשמל
בית | הספרייה | מאמרים | <font><font>מפת אתר</font></font> | ביקורות על האתר
www.diagram.com.ua |
חדשות אחרונות של מדע וטכנולוגיה, אלקטרוניקה חדשה:
כל השפות של דף זה